La otra ciudad leonesa que posee uno de los tres ejemplos del inmenso genio arquitectónico de Gaudí, Astorga, celebra también este año el centenario de su muerte con diversos actos. Entre ellos, una exposición temporal en el Museo del Chocolate de la bimilenaria Asturica Augusta.

'De la piedra al chocolate' es la exposición con la que contribuye el Museo del Chocolate de Astorga (León) a enriquecer el patrimonio local junto con el resto de actos programados alrededor del centenario de la muerte de Antonio Gaudí, con una exposición temporal que se inaugurará el 25 de junio, coincidiendo con la fecha de nacimiento del artista y que podrá visitarse hasta fin de año.

En esta exposición temporal se pone de manifiesto la evolución arquitectónica de finales del siglo XIX y principios del siglo XX que sufrió Astorga por la gran influencia del Palacio Episcopal de la capital maragata que construyó el arquitecto catalán y que dejó impronta en la industria chocolatera y arquitectónica de la zona, donde están como ejemplo constructivo el propio edificio del Museo del Chocolate y la Casa Granell.

La muestra contiene un seleccionando elenco de piezas entre las que destacan envolturas de chocolates de la época, programas conmemorativos, una piedra litográfica utilizada para la impresión de caramelos y documentos relacionados con los fabricantes chocolateros de la época.

El director del Palacio de Gaudí, Víctor Murias, ha destacado la importancia de esta recopilación de documentos donde queda patente que desde el primer momento este monumento ha sido y continúa siendo referente cultural y turístico para la ciudad y cuya imagen ha sido utilizada por las marcas chocolateras como logotipo e imagen corporativa de sus productos.

Es por ello que se pretende ofrecer una visión diferente del monumento modernista fusionándolo con otro referente de Astorga, como es el chocolate.

“Hay una leyenda de internet que cuenta que los hombres heteros piensan cuatro veces a la semana en el Imperio romano. Lo siento si no eres hombre cishetero, porque en Astorga encontrarás una buena ración de la antigua Astúrica Augusta. Cloacas, casas, muralla... Pero no sólo eso, Astorga también fue un centro neurálgico durante la Edad Media. Por sus calles se paseaban arrieros y peregrinos de todos los pelajes. Era la Nuevayollll de Bad Bunny. Pero, ¿qué queda hoy de todo aquello? Una gastronomía florida, con un cocido que se sirve al revés. Y un porrón de monumentos. Y un palacio de Gaudí. Y una galería de arte urbano. Y hasta una celda de emparedadas. Dale al play para sentirte igual de moderno… o modernista”.

De esta manera la leonesa Kelu Robles presenta su episodio sobre la ciudad bimilenaria de Astorga y la maragatería en un divertido podcast de viajes que se puede escuchar aquí en Spotify y que presenta en elDiario.es con este gracejo: “Soy Kelu Robles y lo siento, pero he traído otro podcast al mundo. Es de viajes, para kelu recorras con más método que Lola Flores. Para kelu escuches antes de hacer las maletas y para kelu compartas si te gustan los chistes malos, obviamente. Te cuento cómo llegar, qué ver, dónde comer y dormir en cada Kelugar del mundo. Una guía de viajes sin cursilerías ni chapas. Palabrita. Si te gustan los viajes y la cultura pop, porque tienes 'idiomas, querida’, este es tu podcast”.

Un podcast muy currado en la producción sonora, rápido y muy gracioso, pero a la vez riguroso. Robles es técnico de sonido y periodista en La República Independiente de la Radio, la productora de podcast de Carne Cruda.

Astorga es el tercer programa, ya que los dos anteriores son Donostia y Nápoles. Los capítulos del podcast se complementan con unos artículos en los que cuenta la historia del lugar del que habla (este es el de Astorga) y en este caso no puede obviarsus orígenes romanos, luego de arquitectura (tanto del Palacio Episcopal de Gaudí como de la Catedral) y de otras cosas como los murales de las Cajilleras de Mantecadas o el Napoleónico de los sitios de 1810 y 1812, además de un repaso a todas sus fiestas. También dónde comer y dónde alojarse.

Aquí abajo también puedes escuchar el rítmico, completo y original podcast de Turismo de esta leonesa de pro (que bien promociona su tierrina) en la plataforma iVoox y, como dice muy graciosamente Kelu Robles: “Suscribirsen, que quien calla... Astorga”.

“El modernismo cabe en Gaudí, pero Gaudí no cabe en el modernismo”. Esta frase de Josep Bassegoda explica la excepcionalidad absoluta del genial arquitecto catalán, del que el pasado 10 de junio fue el centenario de su fallecimiento.

“Gaudí no es modernista ni neogótico; es, simplemente, Gaudí”. Esta es la frase que añade siempre que cita la anterior uno de los mayores expertos en Antoni Gaudí i Cornet (Reus, 1852), el leonés César García Álvarez, profesor de Historia del Arte en la Universidad de León y que –como ILEÓN dejó bien claro en el reportaje que se puede leer en el enlace siguiente que está completamente de acuerdo con él–, ha defendido siempre que Botines no debe considerarse ni neogótico ni modernista.

Un diez de junio de 1926, mientras el arquitecto estaba recaudando fondos para la construcción de su obra vital (la Sagrada Familia), un tranvía lo atropelló y lo mató. “Conmemoramos, no celebramos, como he oído por ahí, el fallecimiento de quien es uno de los españoles más universales y con toda seguridad –lo he dicho en muchísimas conferencias y luego seguiré defendiendo cada vez con mayor fuerza– el que está llamado a convertirse en el arquitecto más celebrado, reconocido y valorado de todos los tiempos”, arguye.

Un Gaudí que dejó dos de sus magníficas obras en León “que no tienen nada de menores”, asevera. La Casa Botines en León (1892) y el Palacio Episcopal de Astorga, que comenzó en 1889 pero no llegó a terminar (lo hicieron otros arquitectos en 1915) al abandonar la obra en 1984 harto de las complicaciones que le ponían en la ciudad bimilenaria. El haber estado fuera de Cataluña (como ocurre con El Capricho de Comillas en Cantabria) hizo que los popes en Historia del Arte que se apropiaron de Gaudí (después de haberle puesto verde durante tres cuartos de siglo) menospreciaran estos edificios por no estar en el lugar 'adecuado'.

Sí ha leído bien el lector: aunque parezca increíble a Antonio Gaudí se le consideraba hasta los años sesenta “un mal arquitecto”, del que criticaban con dureza que sus edificios eran “un pastiche”. Sólo cuando los japoneses comenzaron a llegar como turistas a Barcelona y –debido a su especial relación de su filosofía de vida con la naturaleza– comenzaron a acudir en peregrinación a ver sus obras (y, por tanto, se convirtió en un negocio turístico), los catalanes comenzaron a pasar de los mayores descreídos a los más creyentes. “El primero que se arrepintió de los ataques fue Óscar Tusquets, diseñador, arquitecto y para mí un personaje genial, absolutamente; y él tuvo la honestidad de decir 'Nos hemos equivocado' como titulaba su texto de expiación ante las críticas injustas anteriores”, explica el mayor defensor en León de Gaudí en uno de los programas de 'Arte y Mucho más' (con más de seiscientos programas y 14 años de emisión) que todas las semanas lleva a cabo junto a Javier Chamorro en Onda Cero León. El dedicado a su centenario se puede escuchar justo aquí debajo.

Este artículo de homenaje al gran arquitecto catalán se basa en parte de estas declaraciones en el programa –con el acuerdo del experto–, pero merece la pena escucharlo entero porque el reportaje se va a centrar especialmente en su obra leonesa y García Álvarez también habla de La Sagrada Familia en el programa (sin un papel delante) y de muchísimas cosas más de la vida de Gaudí. “El primero que lo defendió fue Dalí, que siempre, como siempre, fue mucho más inteligente que todos los demás. A Salvador Dalí le encantaba Gaudí y encontró muchas claves simbólicas: lo comestible de la de la arquitectura gaudiniana, las metáforas óseas, incluso la relación –como analizó en un libro muy interesante Juan José Lahuerta–, el fenómeno del éxtasis con el que yo terminé titulando mi libro así”, aclara sobre los ataques furibundos que recibió en la primera mitad del siglo XX.

Es Gaudí símbolos del éxtasis editado en Siruela: “Que además todavía se puede comprar y invito a todo el mundo que lo haga, para ver el proceso creativo gaudiniano que estaba siempre en el límite entre lo inerte de la materia, la vida, de la naturaleza, la fuerza geométrica, la imaginación y el propio espíritu”. Para García Álvarez “Gaudí murió en parte para la crítica y luego acabó resucitando y hoy en día creo que no hay nadie que discuta la fascinación, la pertinencia. Hay algunos que le quieren negar el valor, pero yo creo que sus argumentos son bastante pobres, porque tampoco hay hoy en día, ni creo que lo habrá jamás, un arquitecto más valorado en todo el mundo. El espíritu de fascinación que genera en Japón, en Estados Unidos, en Estocolmo, es único y por eso viene la gente de fuera ex profeso solo a verlo”.

César García Álvarez, el adolescente que iba todos los días de la plaza de la Catedral donde vivía –que de niño se fascinaba con la Seo Legionense, de la que también es un gran experto y ha redactado los textos de las fotos de Manuel Martín titulado Pulchra, publicado por Eolas–, al Instituto Juan del Enzina donde estudió cuatro años, tuvo la oportunidad de contemplar día a día lectivo (y los fines de semana) la Casa Botines. Ya la conocía de antes, como todos los leoneses; pero con la sensibilidad artística del que ha terminado siendo un conocedor íntimo del simbolismo gaudiniano el enamoramiento sobre el edificio y los estudios en Historia del Arte en la Universidad de León, le llevaron a convertirse en uno de los expertos más emergentes –y considerados–, del arquitecto catalán en toda España.

La cantidad de conferencias que tiene sobre su obra y pensamiento. es notable. La del vídeo de arriba en Canarias resume su pensamiento sobre el creador de Reus. “Gaudí nació el 26 de junio de 1852, en Reus o en Riudoms, yo creo que tengo algún argumento simbólico para decir que fue en Reus, no en Riudoms, pero nació en unos días muy cercanos, que esto también es muy importante, al solsticio de verano. algo que, como ya también he explicado aquí, luego quizá podamos volver, también dejó su impronta simbólica muy importante y fascinante en un espacio tan único como el torreón nordeste de la propia casa Botines”, aboga.

Por cierto. ¿Antoni o Antonio? Gaudí era un personaje singular que sí, es hoy bandera universal de los catalanes, pero que provoca algo de urticaria en los más recalcitrantes. Como enorme defensor del catalán y de su tierrra, podría considerarse que sería la versión del idioma propio de aquella región el nombre de pila que usaría; pero una anécdota con los planos de Botines da una visión distinta: en la firma de los planos se lee claramente: “Antoni”, pero dos espacios más allá... aparece una 'o' suelta antes de su apellido, que, por cierto, deriva del nombre tardolatino Gaudius o Gaudia, cuyo significado se asocia etimológicamente a 'estar lleno de gracia y bondad' o 'alegría'. “Es un juego de escritura muy revelador”, comenta García Álvarez.

“Gaudí fue siempre un defensor de la lengua catalana, de hecho, estuvo incluso detenido por negarse a contestar en español, en castellano a un policía que le requirió que hablara de esa manera. Durante los peores años que no fueron los franquistas, sino los anteriores, de represión de la lengua catalana en muchos aspectos. Y Gaudí era profundamente catalanista, pero también era muy españolista y muy universalista. Luego podemos hablar de su ideología política que conocemos gracias a dos testimonios. Los nacionalistas catalanes que llevan dando la turra desde hace tantísimo tiempo no le han podido utilizar como bandera del nacionalismo, nadie puede utilizar del todo a Gaudí porque escapa de cualquier etiqueta, de la misma manera que es en absoluto modernista, lo dijo muy bien Bassegoda (y me parece una verdad totalmente certera y muy bien expresada), el mayor estudioso tradicional de Gaudí, con el que no estoy de acuerdo en algunos aspectos porque le eliminaba completamente la idea de un Gaudí simbólico lo que para mí resulta absolutamente esencial”, considera.

¿Cómo es que hay dos edificios de Gaudí en la provincia de León?

La fortuna, o los contactos, quisieron que la provincia leonesa sea la que más edificios del arquitecto absoluto tenga fuera de Cataluña. Gaudí tuvo la inmensa suerte de que el hombre más rico de toda España le pagara todo lo que quisiera y que se nombrara a un amigo común,  Juan Bautista Grau Vallespinós, como obispo de Astorga; que llegó cuando se quemó la residencia episcopal y le encargó en 1888 una nueva.

“Eusebio Güell, el yerno del marqués de Comillas, Antonio López, que era el hombre más rico de España se enamoró de su producción y acabó convirtiéndose prácticamente para Gaudí en lo que Luis II de Baviera (el rey loco) había sido para Wagner (cuya música escuchaban los catalanes, y el arquitecto, con verdadera devoción): en un mecenas incondicional que le pagó hasta el más mínimo de sus caprichos. Y así un arquitecto diferente, heterodoxo de vocación visionario, genial, que integró naturaleza, geometría, espiritualidad e imaginación como nadie, fue capaz de dar rienda suelta a unos proyectos que eran como óperas en piedra, extraordinarias, grandilocuentes y sublimes creaciones”, apunta el experto.

Así, el Palacio Episcopal de Astorga tomó forma con muchas dificultades y enfados de Gaudí, que viajaba a León desde Barcelona. Y en alguno de esos viajes hubo contactos con los herederos del negocio de telas de Juan Homs y Botines, un empresario y comerciante de origen catalán asentado en la capital leonesa, cuyos socios leoneses Mariano Andrés González-Luna y Simón Fernández Fernández le encargaron el edificio a Gaudí con el cometido de ser uno de viviendas y, en el bajo, un almacén de venta de telas. Así de humilde era su función, pero Gaudí lo convirtió en un palacio de cristal de cuento de hadas relacionado con las constelaciones de los días de su nacimiento (25 de junio) que llevarón a César García Álvarez a asegurar que era la Casa del Dragón... hasta que descubrió su conexión con el Grial musical del Parsifal de Wagner (que se estrenó en el Liceo de Cataluña durante la celérica construcción del edificio leonés, que parece que se hubiera acabado en menos de un año): Gaudí escondió en plena fachada, a simple vista de todos, una copa griálica. Y durante 130 años nadie paseando frente a ella se dio cuenta, hasta que lo hizo Dante, el hijo de García Álvarez. En este reportaje de ILEÓN se puede conocer sobre este descubrimiento que deja completamente extasiados a los expertos catalanes según lo ven (y en el vídeo de arriba una explicación del propio sabio leonés sobre cómo llega a todas estas conclusiones).

Hoy la Fundación Obra Social Fundos mantiene el edificio con gran tino y éxito, habiendo realizado una excelente restauración que limpió la fachada, sacando el color más blanquecino de la piedra tal y como lo planeó Gaudí eliminando la suciedad de la contaminación del siglo XX, y está efectuando una remodelación de la exposición del museo con piezas de la época de su construcción. Un centro cultural con cientos de miles de visitantes al año, que se ha convertido no sólo en una de las atracciones turísticas principales de la ciudad de León (compitiendo de tú a tú con la mismísima catedral que tanto impactó a Gaudí) sino en sala de conferencias de altísimo nivel y en un referente en actividades divulgativas con reconocimientos nacionales por sus exposiciones y también internacionales.

Son tan importantes los edificios de Gaudí en la provincia leonesa, que el propio Senado ha aprobado incluirlos en la lista de la producción del genial arquitecto catalán para que sean considerados Patrimonio de la Humanidad, intentando solventar una injusticia histórica, ya que sin ellos no se puede entender la Sagrada Familia.

Los otros Gaudís en León y su marcha tras una fortísima transmutación personal

Mientras la Casa Botines se realizó en tiempo récord (o menos de un año, o menos de dos, no está del todo claro) “ya que parece que vino prefabricado” –cuenta el doctor en Historia del Arte– los problemas en Astorga fueron mucho más intensos y desagradables. Nadie creía que lo que estuviera haciendo fuera a funcionar y que no se fuera a caer. Finalmente, tras la muerte del Obispo Grau –del que una investigación de ILEÓN determinó que la lápida de su tumba era el tercer Gaudí de la provincia– las relaciones con las autoridades civiles y eclesiásticas se rompieron definitivamente y abandonó con gran enfado la construcción, cosa que contó en una carta fechada en León en noviembre de 1893.

La salida de Antoni Gaudí del proyecto del Palacio Episcopal de Astorga, motivada por sus discrepancias con el nuevo obispo de la diócesis maragata, dejó el inmueble inacabado y sumió su construcción en un prolongado periodo de estancamiento. Aún faltaban por ejecutar la planta superior y la cubierta cuando el arquitecto abandonó una iniciativa a la que se sentía profundamente vinculado y de la que siempre sostuvo que no se había marchado por voluntad propia.

Su relevo recayó primero en Francisco Blanch Pons, arquitecto diocesano de León, cuya participación fue meramente testimonial y no logró reactivar los trabajos. Más tarde asumió la dirección Manuel Hernández y Álvarez Reyero, procedente de Santiago de Compostela, que apenas consiguió imprimir un nuevo impulso al conjunto. La terminación del edificio no llegaría hasta la intervención de Ricardo García Guereta, encargado de culminar las obras entre 1907 y 1915. Aunque respetó la concepción ideada por Gaudí, incorporó soluciones más convencionales y un acusado influjo neogótico de inspiración en los cánones artísticos de Violet-le-Duc, especialmente perceptible en los chapiteles de las torres laterales. Bajo su dirección también se alteraron algunos aspectos del diseño inicial, como el destino de las esculturas de ángeles previstas para coronar el palacio, que finalmente fueron instaladas de forma exenta en los jardines.

Aún así, el Palacio Episcopal de Astorga es una maravilla gaudinina también de inmensas proporciones simbólicas, con una capilla con unos cromatismos luz y color por sus vidrieras que recuerda tanto a la Catedral de León como a la Sagrada Familia –el historiador y guía leonés Alejandro Colinas González lo explicó en este hilo de TwiXter, apuntando a la vinculación de los tres templos gaudinianos en el uso de la luz para conseguir el éxtasis del espectador, cosa que algún estudio está a punto de demostrar fehacientemente–, siendo otra obra de Gaudí con múltiples dimensiones y capas de simbolismos que el propio García Álvarez desvela en el vídeo de arriba. Y también con otra sorpresa: aparecen varias figuras de copas griálicas en su fachada, lo que confirmaría la de León; ya que los dos edificios tienen, por obligación a ser coetáneos en el tiempo, las mismas decisiones del genial arquitecto catalán en aquel momento vital.

Momento vital que hizo que cambiara completamente en León. Que transmutara como le ocurrió también a Francisco de Asís cuando pasó por aquí haciendo el Camino de Santiago –o, como le ocurrió a Nicolás Flamel que descubriera las claves de la Alquimia con el rabino Canches de León, copiando varias imágenes para su libro de las figuras jeroglíficas de la Catedral de León, la verdadera piedra filosofal simbólicamente hablando como se defiende en este otro reportaje de ILEÓN–, cambiando de un hombre algo vanidoso, elegantísimamente vestido (confundiéndolo algunos todavía con un dandi, aunque esa forma de vida no iría con el joven catalán) a una especie de monje anacoreta que se dedicó ya en Barcelona a prepararse para intentar terminar la fachada de la Natividad de la Sagrada Familia. Tanto, que el día de su muerte hace ahora cien años, tardaron días en identificar su cadáver porque lo confundieron con un mendigo.

“Tenemos una visión, sobre todo, construida por alguno de sus adversarios o enemigos, que afirman que Gaudí fue una especie de dandy, vividor, anticlerical incluso, ateo, descreído hasta un momento determinado. Y ese Gaudí, pues habría coincidido, sobre todo, con el Gaudí anterior a su llegada a tierras leonesas, porque tanto en Astorga como en León experimentó o bien una intensificación de su vida religiosa o bien una conversión en la treintena, de hecho tiene 41 años cuando se acaba la propia casa Botines en 1893”, relata García Álvarez.

Las dificultades personales y profesionales que atravesó Antoni Gaudí desembocaron en 1894, tras su salida de Astorga en una profunda crisis que le llevó a practicar una penitencia tan extrema que llegó a poner en riesgo su vida. A partir de entonces inició una progresiva transformación espiritual –“quizás la visión de la Catedral de León provocó su transmutación como hizo con otros tantos”, conjetura el experto leonés en los dos temas– que reforzó su fervor religioso y le hizo volcarse por completo en la arquitectura, especialmente en la basílica de la Sagrada Familia, el gran proyecto que articuló el resto de su producción. “Aunque durante años mantuvo cierto equilibrio entre esa intensa religiosidad y una vida social cada vez más reducida por la pérdida de familiares y de su gran mecenas, el conde Eusebio Güell, en sus últimos años se convirtió en una figura casi ascética, primero recluida en el Parc Güell y después instalada en la propia Sagrada Familia, entregado en cuerpo y alma a la que consideraba la máxima expresión de la arquitectura: la construcción de un templo y no tengo ninguna duda de que la Catedral de León –aunque él consideraba que el Gótico era un estilo cojo, porque decía que 'necesitaba muletas' hablando de los arbotantes–, influyó poderosamente en ese cambio personal”, declara el doctor leonés en Historia del Arte.

Ni Botines ni el Palacio Episcopal de Astorga son 'obras menores' de Gaudí

Gaudí abandonó León para siempre en 1894 y comenzó su producción en Barcelona hasta que se dedicó en cuerpo y alma a la Sagrada Familia –“Un templo expiatorio y no una catedral, como dicen muchos, porque no es la sede de un obispo, que para eso Barcelona ya tiene una catedral, aunque como estos templos tardaban decenas de años en terminarse (aunque la de León se hizo muy rápido, en unos 50 años para los cánones de la época), es por lo que la gente confunde los términos”, especifica García Álvarez–, “consciente de que nunca iba a terminarla”.

“La de León se terminó tan pronto porque ya se contaba con todas las experiencias anteriores de catedrales francesas con todas la seguridad, pero es que las fábricas catedralicias se ocupaban décadas y décadas y décadas... y la llamada catedral de los pobres, la Sagrada Familia, no iba a ser en ese sentido una excepción. Y el dinero, que cuesta un templo de estas características, que no se tenía y se iba pidiendo con limosnas. El dinero fue un freno hasta hace no muchas décadas. Ahora es una auténtica máquina de recaudar. Pero sobre todo hay que recordarlo, es desde Barcelona 92. Anteriormente había sido dificilísimo avanzar con la obra”, recuerda.

Así, tras muchos años de verdadera inquina sobre su arquitectura –absolutamente brillante no sólo por la destilación de la naturaleza en sus formas sino por el uso del arco parabólico con el que superar las muletas del Gótico y un simbolismo absolutamente feraz y desbordado en infinitas capas–, los catalanes comenzaron, gracias a los rendimientos turísticos, a adorarlo como si fuera un Dios. Y a despreciar lo que estaba fuera de Cataluña.

Pero no. Las de León y Astorga no son obras menores, ni mucho menos. “Durante muchísimos años, casi hasta antes de ayer, en Cataluña se miraba muy por encima del hombro la obra de Gaudí fuera de Cataluña, las dos de León y Comillas. Es un error. Y yo mismo creo que he contribuido con mis publicaciones y mis investigaciones a ello. De hecho, publiqué hace unos años en el catálogo del Museo de Orsay en París un texto que titulé Gaudí y el genio del lugar –que bien podría ser Gaudí y el lugar–, porque Gaudí lo que hacía era amoldar toda su capacidad creativa, su proyectiva, imaginativa y constructiva al proyecto concreto”, remarca el profesor de Historia del Arte de la Universidad de León, que anuncia en exclusiva en el programa de Onda Cero que lo publicará en un libro que tiene ya bastante avanzado, sobre la simbología de la casa Botines, que espera “que salga este año o a comienzos del 27”.

Parece increíble que se despreciara a este arquitecto absoluto. Pero sí, se ignoró tanto su genialidad (o no se supo ver), que las remodelaciones de la Casa Botines destruyeron el interior del edificio de tal forma que se han perdido muchas de las claves simbólicas que pudieran haber hecho comprender antes su potencia absoluta, como argumenta el doctor en Arte leonés.

“El relativo olvido de su obra se prolongó hasta que a partir de los años 50-60. Su éxito, su valoración y su prestigio lo han ido convirtiendo y lo acabarán por convertir en el arquitecto más universal de la historia. Tanto unas corrientes ideológicas como otras es que siempre resultaba incómodo y lo sigue resultando ahora. Y tuvo que ser por un lado la crítica americana, por otro lado el arrepentimiento de los progresistas –entre comillas– españoles, la apreciación luego francesa y sobre todo la japonesa las que despertarán el interés sobre un arquitecto singular único y, aunque sea un tópico, absolutamente irrepetible”.

Con todo esto queda claro que no es cierto para nada que los edificios leoneses sean menores en su producción final que totalizó 15 construcciones. “Gaudí –remacha el experto leonés–, a partir de la Casa Vicens y ya incluyéndola, no crea ninguna obra menor. Y Botines en León tiene tal cantidad de capas simbólicas que está dejando extasiados a los mayores expertos catalanes”. “Gaudí se adaptaba exclusivamente a la naturaleza del proyecto. Gaudí se empapaba de la historia, las tradiciones, la arquitectura, la flora, la fauna, la mitología, la biografía de los propietarios... todas y cada una de las implicaciones que tenía lugar concreto en el cual iba a construir un edificio”, certifica.

Por desgracia un reportaje en un medio de comunicación –por largo que sea– no se puede ni acercar remotamente a la complejidad simbólica y técnica de un arquitecto tan absolutamente excepcional. Posiblemente ni un libro lo pueda hacer por completo. O una biblioteca repleta de los de los mejores expertos sobre la figura tan excepcional del de Reus. “Gaudí fue un arquitecto diferente, heterodoxo de vocación visionario, genial, que integró naturaleza, geometría, espiritualidad e imaginación como nadie, fue capaz de dar rienda suelta a unos proyectos que eran como óperas en piedra, extraordinarias, grandilocuentes y sublimes creaciones. Pero ese Gaudí, a partir de la Casa Vicens y ya incluyéndola, no crea ninguna obra menor y las de León no lo son ni mucho menos”, aboga César García Álvarez.

Por eso, para poder conocer toda su potencia artística, desde ILEÓN, en el centenario del fallecimiento de Antoni(o) Gaudí recomienda no sólo escuchar el programa del homenaje en Onda Cero León, sino leer todo lo que se pueda de él (para maravillarse con su obra y su forma de pensar) y ver todos los vídeos de este reportaje. Y si quieren, todos los de las Jornadas Gaudinianas de Fundos convocadas en la ciudad de León.

Y los que lo hagan tendrán lo que buscaba incesantemente Gaudí.

Éxtasis infinito.

TRANSPARENCIA - NOTA POR EL USO DE IA PARA COMPONER UN 5% DEL ARTÍCULO: en este reportaje se han utilizado tanto Chat GPT como Perplexity en un 5% de los párrafos para resumir algunas cuestiones sobre los arquitectos que terminaron el Palacio Episcopal de Astorga y de la biografía del arquitecto catalán, evitando copiarlo literalmente de la Wikipedia. Siempre con supervisión humana y revisión para conservar el rigor histórico y dando un retoque de estilo a los resultados incrustados en el texto.

El Palacio de Gaudí se convertirá este mes de junio en el epicentro de la conmemoración del Año Gaudí en Astorga, con una programación especial que unirá música, patrimonio, divulgación para recordar la figura de Antonio Gaudí y a la historia del emblemático edificio episcopal.

La celebración comenzará del 15 al 17 de junio con las audiciones de final de curso de la Escuela Municipal de Música de Astorga, que llenará de actividad y talento los espacios interiores del Palacio.

La programación continuará el 19 de junio con una jornada dedicada a la música al aire libre. A las 18.30 horas tendrá lugar el concierto de la Banda de la Escuela Municipal de Música y, posteriormente, a las 21.00 horas, la plaza Eduardo de Castro acogerá el tradicional concierto de Los Arenales de San Juan, trasladando así el ambiente festivo al entorno del Palacio.

Además, el 18 de junio se inaugurará en el Centro Comercial El Rosal de Ponferrada la exposición Gaudí, el arquitecto que imaginó el mañana, una muestra divulgativa que acercará al público la figura y la obra del arquitecto catalán. La exposición contará con una maqueta del Palacio de Gaudí de Astorga y varios paneles explicativos dedicados al proceso de restauración y conservación que ha experimentado el monumento en los últimos años, una intervención desarrollada precisamente en preparación para este Año Gaudí 2026.

Uno de los momentos centrales de la conmemoración llegará el 24 de junio, fecha en la que se recuerda la colocación de la primera piedra del Palacio de Gaudí, día de San Juan y onomástica del obispo Juan Bautista Grau. Para celebrar esta efeméride se ha organizado una visita teatralizada especial a las 20.00 horas en el propio Palacio, una propuesta que permitirá al público acercarse de manera diferente a la historia del edificio y a la figura de Gaudí. El aforo será limitado y el acceso se realizará mediante invitación.

Ese mismo día, a las 21.00 horas, los jardines del Palacio de Gaudí acogerán el concierto del reconocido músico Carlos Núñez, en una de las citas más destacadas de la programación cultural del Año Gaudí. Habrá también aforo limitado e invitación para disfrutar de la actuación.

La programación culminará el 25 de junio, coincidiendo con el aniversario del nacimiento de Antonio Gaudí. La jornada conmemorativa comenzará con una misa en la capilla del Palacio a las 19.00 horas y continuará a las 20.00 horas con el descubrimiento de una nueva escultura dedicada al arquitecto. A continuación, tendrá lugar un concierto de la Orquesta Sinfónica de Castilla y León (Oscyl) para poner el broche a unos actos que pretenden reivindicar el legado artístico, espiritual y cultural de Gaudí en Astorga.

Y como cierre del programa central, el 26 de junio el Palacio de Gaudí acogerá la conferencia Gaudí: espacio, tiempo y arquitectura en el Palacio Episcopal de Astorga, impartida por Rodrigo Almonacid. La intervención ofrecerá una visión especializada sobre el significado arquitectónico, histórico y simbólico del edificio diseñado por Gaudí para la ciudad de Astorga.

La Comisión de Patrimonio de la Junta en León ha autorizado las labores de conservación y restauración de la imagen de la Purísima Inmaculada Concepción ubicada en la Catedral de Astorga, obra barroca del escultor Gregorio Fernández, justo en el año en el que se cumplen 400 años de su llegada al primer templo de la ciudad.

Se trata de una muy valiosa escultura que se conserva colocada en el cuerpo central del primer retablo en el lado de la epístola de la Catedral de Santa María en Astorga. El motivo de esta intervención parte de la iniciativa de la Asociación de Amigos de la Catedral de Astorga y se vincula a las celebraciones del 400 aniversario de la realización del Solemne Voto Inmaculista. Y es que se considera que fue el 25 de abril de 1626 año cuando la imagen procesionó por primera vez desde las casas del obispo de la Diócesis, por aquel entonces Alfonso Mejía de Tovar, que la encargó, hasta la Catedral para la celebración del juramento y voto de defensa de la Inmaculada. Además, también se celebra ahora el 450 aniversario del nacimiento del escultor de la imagen, el reconocido Gregorio Fernández.

Según detalla la Delegación Territorial de la Junta en una nota de prensa, el proyecto de intervención lo realiza el equipo de restauradoras de una empresa local especializada en conservación/restauración de obras de arte y otra empresa especializada en escaneo 3D y realización de prototipos, que se encargará de la réplica de las piezas de orfebrería faltantes. Una parte muy importante porque, además del tratamiento de limpieza de la imagen, se procederá a restituir de una serie de apliques ornamentales de orfebrería que la imagen de la Purísima tenía y que han desaparecido con el paso de los años.

La Comisión de Patrimonio, presidida por el delegado territorial de la Junta en León, Eduardo Diego, también ha autorizado hoy las labores de conservación de la sonería de las campanas de la Torre del Reloj de la Puerta de las Eras en Ponferrada. Esta torre se levanta sobre uno de los arcos de la antigua muralla medieval, concretamente sobre el de las Eras. La construcción es del siglo XVI. Se permite así la realización de los trabajos de restauración y conservación de las campanas, martillos, mazas, motores e instalación eléctrica de las tres campanas de la torre del reloj de Ponferrada.

También en el Bierzo, la Comisión ha recibido de conformidad el informe de los trabajos de prospección arqueológica realizados con motivo de la elaboración de las Normas Urbanísticas Municipales de Camponaraya, que da comienzo a la revisión de dichas normas.

La techumbre de un hórreo en Laciana

La Comisión también ha autorizado obras de restauración de la cubierta de un hórreo en la Calle Ferreiros en la localidad de Caboalles de Arriba, en el municipio de Vilablino, comarca de Laciana.

Se proyecta la sustitución del tejado de paja a base de cuelmos de paja de centeno, a la forma tradicional, y la aplicación de tratamiento de protección a la madera de algunos elementos de la estructura del hórreo. También se prevé el rejuntado con mortero de bastardo de cal de parte del muro sobre el que se apoyan tres de los cuatro soportes. Asimismo, está prevista la conservación de los volúmenes de la edificación existente y de su cubierta.

Sólo esta localidad alberga un total de 15 hórreos censados oficialmente, y hay que tener en cuenta además que justo este año 2026 este tipo de construcciones tradicionales se han nombrado Patrimonio Cultural Inmaterial por parte del Gobierno.

En otro orden de cosas, se ha dado luz verde al proyecto de zona de esparcimiento en la margen izquierda del río Boeza y la protección del cauce en el entorno del Puente Viejo, a su paso por la localidad de Las Ventas de Albares, por su escasa afección al patrimonio cultural. En conjunto, las actuaciones proyectadas tienen por finalidad compatibilizar la mejora hidráulica y estructural del río Boeza con la recuperación ambiental y funcional de los espacios asociados a su margen, generando un ámbito más estable, accesible e integrado en el medio para su utilización por parte de la población.

Por último, se ha aprobado el proyecto de ejecución de intervención parcial en la planta semisótano del Edificio Casa Botines de León, “en la forma presentada”, añaden, sin especificar detalles sobre esta intervención.

El Museo Casa Botines de León dedicará buena parte de su programación cultural de verano a dos de las grandes figuras de la cultura española: el arquitecto Antonio Gaudí y el pintor Joaquín Sorolla. Conciertos, talleres infantiles, rutas urbanas, actividades familiares y propuestas divulgativas formarán parte de una oferta que se desarrollará entre junio y septiembre y que acompañará la renovación que afronta actualmente el centro museístico.

El centenario de la muerte de Antonio Gaudí centrará gran parte de las actividades previstas durante el mes de junio. La programación arrancará el miércoles 3 de junio con el concierto-conferencia 'Gaudí, música y significado', a cargo de Miguel Sánchez Delgado. Posteriormente, el sábado 20 de junio la plaza de San Marcelo acogerá un concierto protagonizado por las bandas del Conservatorio Profesional de Música Ángel Barja de Astorga dedicado al arquitecto catalán.

La actuación incluirá el estreno de la composición 'El Arquitecto de Dios', creada expresamente para conmemorar el centenario del fallecimiento de Gaudí. Además, el 25 de junio se celebrará el tradicional concierto de velas que organiza Casa Botines coincidiendo con el cumpleaños del arquitecto.

La figura de Gaudí volverá a tener protagonismo los días 13, 14 y 15 de julio con el curso de verano de la Universidad de León titulado 'El legado de Gaudí. Aprender de Gaudí en el siglo XXI'. La iniciativa pretende reivindicar al arquitecto como una fuente de inspiración para el ciudadano actual, analizando métodos, materiales y soluciones que empleó en sus creaciones y que continúan teniendo vigencia en la actualidad.

Talleres y actividades para familias

A partir del 30 de junio el protagonismo recaerá en el público infantil. Los talleres programados para este verano permitirán descubrir cómo era Casa Botines antes de convertirse en museo, conocer las exposiciones temporales del centro, explorar la relación entre naturaleza y arquitectura que inspiró a Gaudí o adentrarse en el universo del collage mediante la creación de un fanzine modernista.

Además, una de las novedades de esta edición serán las visitas dialogadas para familias, que tendrán lugar los días 3, 10 y 17 de julio.

Agosto, dedicado a Sorolla

El mes de agosto estará dedicado a la figura de Joaquín Sorolla con motivo del aniversario de su fallecimiento. El museo ha programado para el día 4 el concierto de piano 'Sorolla, un imaginario musical', mientras que el 6 de agosto se presentará el volumen 'Sorolla. Catálogo razonado de pinturas. 1876-1894'.

La programación dedicada al pintor valenciano se completará el 7 de agosto con la ruta urbana 'Sorolla en León', una actividad que Casa Botines viene organizando desde hace años para acercar al público la obra y el legado de uno de los artistas más importantes de la pintura española.

Durante toda la temporada continuarán además las visitas guiadas al museo y la ruta urbana del modernismo. También seguirá activo durante junio y julio el salón de lectura de Casa Botines, que retomará su actividad en septiembre con la obra 'La inquietud del rosa', de Alfonsina Storni.

Las inscripciones para los talleres y conciertos ya pueden realizarse tanto en la taquilla como en la página web del museo.

El broche final a la programación llegará los días 4, 5 y 6 de septiembre con la celebración de la V Feria Modernista de León, una de las citas más populares del calendario cultural de Casa Botines y que pondrá fin a un verano marcado por las figuras de Gaudí y Sorolla.

La ciudad de León acoge desde este domingo y durante la próxima semana el rodaje de 'El Sueño de Serpentina. Un cuento visionario a Gaudí', un cortometraje que tomará distintos espacios de la capital leonesa para convertirlos en escenarios oníricos vinculados a la imaginación, la arquitectura, la danza y la fantasía. La producción está inspirada en el universo literario de E.T.A. Hoffmann y en la figura del arquitecto modernista Antonio Gaudí, coincidiendo además con el Año Gaudí, que conmemora el 100 aniversario de su muerte.

La cinta está dirigida por Alfonso Ordóñez, autor también del guion, y cuenta con Juan Marigorta en la dirección de fotografía e Isabel Medarde como directora de producción. La música original será obra de Josep Sanou. La actriz Sheila Niño protagoniza el cortometraje interpretando a los personajes de Ofelia y Serpentina, mientras que el actor Amador Matallana dará vida a un joven Gaudí en los inicios de la construcción de la Casa Botines de León, uno de los únicos tres edificios del genial arquitecto modernista fuera de Cataluña.

La historia toma como punto de partida el cuento 'El caldero dorado' de Hoffmann. En esta adaptación, la protagonista inicia un viaje interior en busca de una transformación vital y de una nueva manera de percibir el mundo. El relato se desarrolla alrededor de la Casa Botines, presentada como un edificio “mutable” y mágico desde el que surgen otros lenguajes artísticos como la danza, con Infinity Dance,, la música coral, a través del Coro Juventudes Musicales Ángel Barja- y la propia ensoñación visual de la obra.

Según sus impulsores, el cortometraje pretende ser “una invitación a celebrar el arte y la belleza a través de una nueva percepción del mundo”. La producción corre a cargo de Estudio Serpentín y cuenta con el apoyo y colaboración de Fundos, Aguas de León, el Ayuntamiento de León, la Fundación RMD, el Colegio Oficial de Arquitectos de León (Coal) y Camarote Madrid.

El colectivo Secot (Séniors Españoles para la Cooperación Técnica) organiza este lunes, 11 de mayo, la conferencia que ofrece a las 19.30 horas en el salón de actos del Ayuntamiento de León (con entrada por Alfonso V) el profesor de Historia del Arte de la Universidad de León (ULE) César García Álvarez bajo el título Los secretos de la obra de Gaudí. El autor será presentado por el sénior del Secot Emilio Morais Vallejo. La entrada es libre hasta completar el aforo.

Secot se suma así a las celebraciones del centenario de la muerte del arquitecto Antonio Gaudí. Lo hace con actos en León y Astorga, donde se encuentran edificios singulares con su firma como Casa Botines y el Palacio Episcopal, respectivamente. La Concejalía de Cultural del Ayuntamiento de León colabora en la organización de la conferencia de García Álvarez.

Doctor en Historia del Arte y profesor titular en el Departamento de Patrimonio Artístico y Documental de la Universidad de León, César García Álvarez abarca en sus investigaciones diferentes líneas sobre las etapas histórico-artísticas, la Teoría del Arte, el Arte del Renacimiento y, en particular, el simbolismo gaudiniano. A este respecto, ha publicado la obra Gaudí: Símbolos del éxtasis (Madrid, Siruela, 2017) y se puede consultar conferencias anteriores en el Canal Fundos en YouTube, que le han convertido en un experto del legado de Antonio Gaudí.

La Casa de Cultura de Trobajo del Camino acogerá del 14 al 29 de mayo la exposición Tres actos centenarios, una propuesta del pintor Luis Zotes que recorre algunos de los episodios y figuras más destacados del Reino de León, con especial protagonismo para la reina Urraca I y su hijo Alfonso VII el Emperador.

Organizada en colaboración con la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de San Andrés del Rabanedo, la muestra busca acercar al público una etapa clave de la historia leonesa y reivindicar su relevancia política y cultural en la Europa medieval.

Coordinada por Gonzalo Cayón y con la participación del maquetista Luis García López, la exposición se estructura en tres ejes: Urraca I, Alfonso VII y el centenario del fallecimiento de Antoni Gaudí.

Entre las obras más destacadas figuran dos grandes cuadros dedicados a Fernando I y doña Sancha, así como a Alfonso VI y Urraca de Zamora. También se incluyen retratos de Constanza de Borgoña, Urraca I y Alfonso VII, configurando un recorrido visual por la monarquía leonesa.

Zotes ha explicado que se trata de cuadros biográficos que vinculan a cada personaje con episodios clave, como la batalla de Villadangos en el caso de Urraca I o la coronación de Alfonso VII en la Catedral de León.

La muestra incorpora además un espacio dedicado a Gaudí, con referencias a su obra en Cataluña y a su vínculo con León a través de la Casa Botines, junto a la figura de su mecenas, el conde Güell.

El concejal de Cultura, Manuel Romero, ha destacado que la exposición “une arte, historia y patrimonio” y aspira a convertirse en un referente cultural local.

El horario de visita será de 10.00 a 14.00 y de 17.00 a 20.00 horas. Como actividad complementaria, el 26 de mayo se celebrará una charla centrada en la coronación de Alfonso VII, uno de los acontecimientos más relevantes de la historia medieval leonesa.

Crees que has estado ahí dentro ya, pero no. Para entrar de verdad en el edificio Casa Botines, que, en el viejo León, construyó el arquitecto Antoni Gaudí entonces, antes de la fundación del mundo, hace falta una cierta domesticación del asombro…

Una a la cual no se llega con los años (no con la edad biológica; ni siquiera con la edad moral; es con la edad fantástica, eso, con la edad en la que por fin volvemos a ser niños que saben que los seres humanos estamos viviendo a este lado del más allá, y que son las piezas de arte genial de los gigantes estéticos –sobre todo los liberados de la dictadura del realismo que promueve al asfixiante oficialismo– los que nos dan puerta de acceso a la otra dimensión).

Es la Casa del Dragón (un edificio que parece levantado con la insondable facilidad de los sueños) ideada y construida por un ingeniero computacional de antes de la existencia de las computadoras y la IA (por eso esta Casa del Dragón con forma de fortaleza con foso está materialmente situada, y nos sitúa, en el vértice del tiempo; por eso es la materialización posibilista de un sueño de Walt Disney antes de Walt Disney).

Se trata de hecho una construcción que nos dice sin decirlo que, ahora que el realismo es una suerte de movimiento POP, los creadores fantásticos que hacen de su imaginación una plataforma de transformación espiritual (como Gaudí, Kafka y Borges) nos están avisando de que, más allá de lo obvio, lo evidente, lo tangible y lo factible, nos lleva la obra de los grandes soñadores…. ¡Viva la imaginación!

Uno sabe que ha entrado de verdad en la Casa Botines de Gaudí (ese edificio nórdico, druídico y fantástico como todos nuestros sueños de infancia; ése repleto de concavidades bondadosas y de oscuridades góticas como la niñez de todos nosotros) cuando logra entenderlo como un enclave sombrío y veraz que refleja como ningún otro nuestra fantástica niñez, ya que se trata de una arquitectura verdadera, esto es, arquitectura en cuyo diseño hay mucha ficción pero ningún invento. Y, porque ha logrado entrar dentro de Casa Botines y dentro de la idea y del espíritu de Casa Botines, uno vuelve a creer en los cuentos de hadas (cuentos de hadas en los que el bien lucha contra el mal y vence; en los que San Jorge vence siempre al dragón).

Hace falta una cierta domesticación del asombro para entrar así, como un náufrago sobreviviente del realismo, en la Casa Botines de Gaudí, y abandonarse al éxtasis fantástico tan irremisible como semejante al que experimentó Borges al ver El Aleph, y darse cuenta ya de modo tan deslumbrante como definitivo que sí… Que ése es el domicilio donde vive el dragón que por fin salva al príncipe de ser devorado por una princesa.

Hay que entrar de verdad en la Casa Botines para estar completamente seguro de que Gaudí conoció a Kafka, y Borges ve.

La Fundación Obra Social de Castilla y León (Fundos) busca financiación pública para poder completar la restauración y desarrollo museístico de la Casa Botines de Gaudí de León. Así lo ha señalado este lunes el director general de la entidad, José María Viejo, quien ha advertido de que, sin ese apoyo institucional, el museo no podrá completarse en su totalidad.

Hasta el momento, Fundos ha acometido una restauración exterior del edificio con una inversión de 1,2 millones de euros, y una intervención interior en la planta noble cercana a los tres millones de euros, financiada con recursos propios.

Estas actuaciones permitirán culminar la nueva exposición permanente, y cuya reapertura está prevista para el 25 de junio, coincidiendo con el centenario de la muerte de Antonio Gaudí.

Sin embargo, el proyecto museístico no está cerrado. Quedan aún por intervenir varias zonas del edificio, entre ellas la segunda planta —destinada a exposiciones temporales—, la tercera planta, el sotabanco y el semisótano, cuya ejecución dependerá de la financiación que la Fundación logre captar.

El Museo Casa Botines se ha consolidado como uno de los principales atractivos culturales de León. En 2025 recibió 142.632 visitantes, lo que supone un incremento del 4,88% respecto al año anterior.

En este contexto, Fundos presentará este miércoles su ‘Plan especial’ del museo al secretario de Estado de Cultura, Jordi Marí Grau, con el objetivo de recabar respaldo institucional para avanzar en las fases pendientes.

Estas declaraciones se han producido durante la presentación del balance de 2025 de la Fundación, un ejercicio que, según Viejo, ha sido “el mejor año de su historia” en su primera década de trayectoria.

Durante el pasado año, Fundos puso en marcha ‘Fundos Estudio’, un centro logístico privado de patrimonio cultural en Castilla y León que centraliza sus colecciones, y continuó impulsando otros proyectos como la reforma del Centro Cultural Gaya Nuño en Soria o la expansión de su Escuela de Negocios.

En sus diez años de actividad, la Fundación ha ejecutado más de 23,7 millones de euros en presupuestos sociales y culturales y ha invertido cerca de 15 millones en infraestructuras y equipamientos vinculados a este ámbito.

El centro monumental de León se prepara para la inminente construcción, por parte del Ayuntamiento de León, de un nuevo elemento moderno pero, en principio, discreto muy cerca de donde el bautizado como 'mamotreto', un velador cerrado de un conocido bar y restaurante, tuvo que ser desmantelado y multado por la Junta tras años de polémica.

El nuevo proyecto municipal consiste en la construcción de una rampa de acceso peatonal que habrá de comunicar el interior subterráneo del parking de San Marcelo con el exterior de la plaza del mismo nombre. El diseño será en acero inoxidable y una amplia superficie transparente, de cristal, tratando de que cause el menor impacto visual posible, según asegura el Consistorio.

Se trata de una solución hasta cierto punto similar a la planteada hace casi cuatro años, pero sobre el papel mucho menos invasiva,. Y es que aquella primera intervención diseñada causó en 2022 tal número de críticas previas que obligaron al alcalde, el socialista José Antonio Diez, a dar marcha atrás públicamente.

El lugar elegido para ese nuevo acceso de movilidad es el mismo pero entonces se planteaba una intervención que prácticamente desmantelaba todo el exterior: desaparecían parterres y jardines, la gran maqueta metálica de la ciudad de León, todos los muros de desnivel y hasta los dos únicos árboles de la zona, dos históricos tilos. En aquella intervención, tan sólo sobrevivía la antigua fuente de piedra situada justo en el centro de la zona. Los actuales muros en desnivel iban a ser entonces sustituidos por unas rampas que unificarían y darían continuidad a las dos alturas de la plaza, como se hizo hace unos años sólo en la parte trasera de la iglesia de San Marcelo. La intervención era de gran calado pero suscitó fuertes críticas y la anunciada postura política en contra de una oposición que suma mayoría, de modo que se acabó enterrando la iniciativa.

Ahora, en cambio, se recoge en apariencia sólo una pequeña parte de aquel proyecto: el “desmontaje del lucernario que cubre la antigua entrada al parking”. Allí, en una zona ahora muy visible por estar cubierta por un cristal translúcido, se ejecutará la nueva rampa. El equipo de Gobierno no muestra imágenes de cómo quedará pero defiende que la obra resulta imprescindible por razones de básica seguridad en el interior del aparcamiento subterráneo, también conocido como de Santo Domingo por tener allí su acceso en coche.

Y es que cuando acabó tras 75 años la histórica concesión desde que el parking se ejecutó en 1972 se han realizado informes sobre el estado en el que se permitió que lo dejara la empresa concesionaria y son demoledores: suspende hasta en lo más básico en cuestiones de seguridad, especialmente ante posibles incendios en el subterráneo. El incumplimiento ha sido flagrante durante décadas.

Nueva concesión, plan de choque y mucho dinero perdido

Por ese motivo, el equipo de Gobierno, una vez que descartó municipalizar el aparcamiento más céntrico y usado de León, como le reclamaban desde la oposición tanto UPL como PP, decidió tirar por la calle del medio y ganar tiempo para resolver cómo se gestionará dentro de dos años, lo más posible a través de una sociedad mixta público-privada. Pero mientras, tras acumular ingentes pérdidas económicas para las arcas municipales por el retraso en tomar una decisión -se cifró en un agujero de 1.300 euros al día y más de un millón de euros en total-, se decidieron dos cosas: sacar a licitación temporal por dos años la gestión del aparcamiento de San Marcelo y acometer un plan de choque para limar los muchos desperfectos y la nefasta y peligrosa imagen.

Es en este plan de choque, cifrado en conjunto en 460.000 euros de los 653.000 anunciados inicialmente, es en el que se enmarca la nueva y moderna rampa, cuyo coste concreto el Ayuntamiento tampoco detalla, así como los plazos. Lo único que se sabe es que el PP en la oposición ataca con dureza por el retraso que acumula ya varios meses, porque las principales obras deberían haber comenzado el pasado 1 de diciembre, una vez que desde agosto ya se encarga de la gestión la nueva empresa concesionaria temporal.

Características y el nuevo gusto por las 'pérgolas'

La memoria realizada sobre la pasarela detalla las características de una estructura que se ejecutará en el lucernario lateral situado detrás del actual punto de acceso por escaleras y ascensor, una zona que fue en su día el antiguo acceso. Tendrá 5,79 metros de largo por 1,78 de ancho y 1 metro de alto, sumado a la altura del actual murete, de modo que en total adquirirá una altura de 2,30 metros. El murete hoy a la vista no llega a los 12 metros de longitud, por lo que la nueva pérgola ocupará menos de la mitad.

El proyecto ya ha pasado uno de los mayores problemas en la zona donde se prevé: el visto buen de la Comisión Territorial de Patrimonio, que lo otorgó en su última reunión, la del mes pasado, por entender que la estructura en general mantendrá “la morfología en la Plaza de San Marcelo” gracias a su “diseño neutro y ligero de acero inoxidable y vidrio para asegurar la continuidad estética y la mínima afección visual”.

Por concretar cómo se verá cuando se ejecute, el nuevo acceso peatonal irá cubierto con una marquesina de vidrio montado en estructura de acero mate, “muy liviano” y “prácticamente sin ningún elemento opaco, más allá de los mínimos elementos estructurales”. Se están prodigando últimamente en la ciudad los diseños con marquesina o pérgolas, muchos de ellos bastante criticados por su alto coste y escasa operatividad.

Casos como el nuevo intercambiador de autobuses de Eras de Renueva frente al Auditorio, que no resguarda de la lluvia; la llamada “solución intermodal” que unir por acera cubierta las estaciones de tren y autobús de la ciudad ejecutada por la Junta; o la solución estética propuesta para una nueva y cara pasarela de 2 millones de euros sobre el río Bernesga pactada con UPL hace años y que se encargará a la empresa 'B' de la Junta, Somacyl, que tendría que cortar numerosos árboles de la zona pero que ha quedado desierta ya dos veces.

Una 'ratonera'

Eso sí, en el caso de San Marcelo, cuando entre en funcionamiento la rampa cubierta los usuarios del parking podrán respirar más tranquilos. Porque se habrá eliminado un riesgo importante y que ha estado siempre presente al disponer sólo el subterráneo de una única zona de evacuación ante incendios, que era la propia rampa de salida de los coches situada frente al edificio Botines de Antonio Gaudí.

Aunque hasta ahora no se ha cumplido, hace muchos años que las normas de seguridad más básicas obligaban a contar con al menos dos salidas de planta y recorridos alternativos ante una llamada “hipótesis de bloqueo” por fuego o humo. Dicho de otro modo, llegado el peor de los escenarios, que por suerte nunca se ha producido, el aparcamiento lleva mucho tiempo siendo una 'ratonera'. Y pronto mejorará al menos en lo básico, aunque, vistos los antecedentes, no pocos permanecerán expectantes al resultado estético final en una de las zonas más sensibles y monumentales de la ciudad.

El Museo Casa Botines Gaudí de León acoge este viernes a las 19.00 horas la presentación del libro Gaudí, un genio precursor de los Objetivos de Desarrollo Sostenible, con un siglo de antelación, con la presencia de sus autores, los arquitectos Carlos Salas Mirat y Javier Franco Alegre. El acceso al evento es libre por la puerta principal del centro.

En 2015, la ONU aprobó la Agenda 2030 sobre el Desarrollo Sostenible, esta Agenda establece 17 Objetivos de Desarrollo Sostenible, que señalan que la erradicación de la pobreza debe ir acompañada de estrategias que impulsen el crecimiento económico y aborden necesidades sociales esenciales, como la educación, la sanidad, la protección social y las oportunidades de empleo, al mismo tiempo que se combate el cambio climático y se protege el medio ambiente. En este libro se presenta a un Gaudí que, en su afán de servicio a la sociedad y de amor a la naturaleza, puede considerarse, también, precursor de los Objetivos de Desarrollo Sostenible.

Gaudí, ha sido reconocido como un gran artífice de la renovación formal de la arquitectura del siglo XX, pero su renovación no es solamente estética, sino también científica y tecnológica, hundiendo sus raíces en múltiples motivaciones sociales, económicas y medioambientales, precursoras de la ecología y la sostenibilidad modernas. Esta presentación forma parte de la programación cultural de la exposición temporal Gaudí y el trencadís, que se puede visitar en el sotabanco del Museo hasta el 13 de septiembre.

Carlos Salas Mirat (Madrid, 1966) es doctor en Arquitectura, ingeniero de Edificación y máster en Construcción y Tecnología Arquitectónicas por la Universidad Politécnica de Madrid; asimismo, es máster en Educación por la Universidad Complutense de Madrid.

Cuenta con múltiples publicaciones de investigación científica y ponencias en congresos internacionales, y ha impartido conferencias en distintas instituciones. Es profesor de Arquitectura en la Universidad Rey Juan Carlos y miembro de la Junta Directiva del Centro Gaudí de Madrid. Durante veinticinco años trabajó en el Área de Proyectos y Obras de la Comunidad de Madrid.

Javier Franco Alegre (1961) es arquitecto por la ETS de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid (1986) y colegiado en el COAM ese mismo año. Recién titulado, participó en el estudio de la obra de Fernando Arbós y Tremanti, destacado arquitecto madrileño de la primera mitad del siglo XX, trabajo que obtuvo el Premio COAM 1988 a la mejor publicación.

Desde 2022 es miembro del Centro Gaudí Madrid, donde participa activamente en la organización de las Jornadas Nacionales Gaudí, celebradas anualmente en Madrid, así como en la creación y gestión de su página web.

Con enorme candidez, como leonés de a pie, pero muy celoso de todo lo nuestro, de modo especial desde que políticamente nos obligaron a estar en un ente autonómico que rechazábamos, hoy siento cierta inquietud, temor mejor, al comprobar el rumbo que 'Nuestra Casa Botines' ha ido tomando.

Una salvedad pronta: rumbo no maligno, faltaría más. Culturalmente interesante por lo de museo, pero en cuanto al condominio, ahí empezamos unas curvas con peralte para mí dudoso, en lo ciudadano, en lo político y en lo sentimental.

Tiempos que han ido pasando, y el edificio estable y bien ubicado, nos ha estado diciendo con su presencia a los convecinos, a los legionenses: ¡Aquí estoy! Como lo están, salvando las distancias constructivas, la Casa Roldán, la de Goyo, Ciriaco, Luben, Alfageme… bien nombradas por sus promotores, desde que empezó a tener empaque de ciudad Legio, dentro de su necesaria expansión.

Puede hoy Fundos, me pregunto, manejar la Casa Botines, leonesa y patrimonio heredado de Caja España, dando al conjunto, continente y contenido, el rumbo que considere oportuno, esto es, una formulación museística en loor gaudiniano. Y respecto a León, y lo que significó en origen para los legionenses el edificio de viviendas, espacio comercial, luego bancario (con esencias leonesas y para los leoneses), más tarde Caja España que acabó con una extraña fusión (luego absorción) con Unicaja… ¿De todo ello, qué?

Van de retóricas las preguntas, toda vez que a la vista tenemos que Fundos, está en el empeño de dar al conjunto una globalidad museística que Gaudí, tirando de raciocinio, entiendo que no pretendió imprimir. A su vez, me fundamento parcialmente en lo escrito por el profesor César García Álvarez que ha estudiado con afán el edificio y los espacios interiores hasta encontrar otras simbólicas sorpresas, que hoy no toca enumerar.

Estamos pues ante un plan pleno patrimonial, dentro de un contesto gaudiniano, según he leído, tratando de dar una mayor condición de museo, dixit: 'Plan Especial de Renovación del Museo Casa Botines Gaudí' (obsérvese la denominación)... con sede en León, que fueron a presentar a Valladolid.

Han dicho que “no es un proyecto local, sino de vocación universal, que hunde claramente sus raíces en Castilla y León”. Si esto es así, y al menos fuerza dialéctica no les falta para decirlo, con no menor candidez formulo otra pregunta: ¿Dónde encontramos lo apical, la piloriza de las raíces, en León capital y provincia originarias donde afloró todo, o allende los límites oficiales regionales establecidos en 1833 (y nunca abolidos) por el político Javier de Burgos?

Presentando el proyectso Gaudí... en Valladolid

Para tal presentación estuvieron en el centro del poder autonómico. Mas, el edificio es inamovible, pero el concepto representativo, sí se puede sutilmente variar con la ubicación nominal deseada en el momento autonómico que vivimos. Unos alimentan el manzano, de buena reineta leonesa, y en otros lares, otros participan de la cosecha como propia. En un supuesto... “¡Todos cosechamos!”.

Hay otro trasfondo, de no menor calado. Estamos dedicando a Gaudí, al arquitecto catalán que accedió a venir a León, en distintos momentos, pero en su juventud creativa –¡Y que fue de agradecer!–, para dejar dos obras bien distintas. La social, de viviendas y bajos comerciales, un edificio en Legio, conocido como Casa Botines (en el mismo contexto ciudadano de las otras casas que ya anuncié), realizada para dos legionenses, gracias a la mediación de Eusebi Güell, por muchos asimilado a la condición de mecenas de Gaudí, para que el arquitecto dejara su impronta en Legio, con vitola catalana, no lo olvidemos. Y a fe que lo consiguió.

Es el otro momento, anterior, el connotado con el ampuloso, casi de cuento, Palacio Episcopal de Astorga. Por lo tanto ya conocía Gaudí nuestra provincia cuando vino a Legio. Le había pedido el diseño y ejecución para sede episcopal en Astorga, el obispo catalán ejerciente en la diócesis asturicense, Joan Bautista Grau, año 1889. Y al fallecimiento de éste, 1893, Gaudí interrumpe las obras, que años más tarde otros, vicisitudes aparte, rematarán.

Bien sea por esto último, o por distinta interpretación del momento y los hechos, en Astorga, que también se mueven en torno a lo gaudiniano, y su centenario, pues vende, como no podía ser de otra manera, también tienen, pero a su manera, musealizado el interior palaciego. Y acaban de adquirir un compromiso como colaborador estratégico, con la Fundación Caja Rural, lo que agradecen con el nombramiento de embajadora del edificio episcopal.

Cristal berciano para el remate de la Sagrada Familia

El grandioso templo de la Sagrada Familia, en Barcelona, su más alta y genial obra, 'hoy' ha sido rematada en altura, esto es colocada la barra vertical (hueca para observatorio) de una inmensa cruz cuya transparencia, pues va generosa en de vidrio curvo dispuesto en figuras geométricas, será también fuente de luz; todo un símbolo: 'La luz del mundo'. No ha sido gracioso el encargo catalán, la fina aportación de la empresa Tvitec radicada en el Bierzo, León, fue decisoria.

En el culmen de la torre de Jesucristo del gran templo de la Sagrada Familia en barcelona ha quedado el sello de León, con las reminiscencia del que fue el mayor reino de la cristiandad en su momento histórico. En Roma lo saben y en la historia está escrito.

¿Se sabe esto y se reconoce? Es la pregunta que queda ahora a gran altura…

Llegados hasta aquí, cada cual es libre de conjeturar lo que estime oportuno sobre el tema y sus vertientes, dando a las connotaciones, de un caso y otro, la interpretación que merecen.

El presidente de la Junta de Castilla y León y candidato a la reelección por el Partido Popular (PP), Alfonso Fernández Mañueco, ha incidido durante su visita este lunes a Astorga y La Bañeza en el compromiso de su candidatura con la “potencialidad” del patrimonio“ autonómico como ”verdadero motor de desarrollo económico y social“. Así como comprometió la búsqueda de alternativas industriales al cierre de la fábrica de la empresa Azucarera en La Bañeza y el mantenimiento del impulso del cultivo de la remolacha, como ejes irrenunciables para la Junta.

Mañueco, que ha visitado el Palacio Gaudí de Astorga, uno de los pocos ejemplos del arquitecto fuera de Cataluña, ha recordado que la Junta participa activamente en la conmemoración del centenario del fallecimiento del arquitecto este 2026. Defendió además que la “cultura es imprescindible y un foco de atracción de visitantes” que la convierte en un “verdadero motor de desarrollo económico y social”.

Mañueco ha recordado que en el programa electoral para los comicios del 15 de marzo se incluye incentivar la gestión de los cascos históricos, con un plan específico de iluminación, así como la creación de un fondo específico de rehabilitación de las iglesias para también “rehabilitar el patrimonio cercano y mantenerlo vivo en nuestros pueblos”.

Acompañado de la número 1 por León a las Cortes por el PP, María José Álvarez Casais, y otros miembros de la lista, así como los números uno y dos del partido a nivel provincial, Juan Carlos Suárez-Quiñones y José Luis Nieto, a la sazón alcalde de Astorga, el candidato a la Presidencia autonómica ha recordado el eslogan de su campaña, 'Aquí, certezas', que se ha presentado este lunes en Valladolid y que quiere trasladar a la sociedad que el PP no está para “hacer ruido” sino para “dar certezas y certidumbre; y las certezas se construyen con medidas y con proyectos”, remarca Efe.

Asimismo, ha enumerado las principales medidas del programa electoral del PP. Entre ellas ha destacado duplicar el bono nacimiento de hijo hasta los 5000 euros, el bono cultural de 200 euros para escolares, la matrícula gratuita del primer curso en las universidades o implantar el bono de 300 euros del que se podrán beneficiar más de 100.000 autónomos de la Comunidad con el objetivo de compensar la subida de cotizaciones del Gobierno de Pedro Sánchez.

Vivienda, polígonos y autopistas

En términos más comarcales, se refirió a la posible construcción de viviendas autonómicas en alguna de las dos ciudades, sin concretar, así como el impulso de nuevos espacios industriales tanto en Astorga y La Bañeza, igualmente sin detalle específico. Y recordó que Astorga en particular, pero en general toda la provincia, se beneficiaría de los incentivos económicos que propone ahora el PP desde la Junta para bonificar los viajes recurrentes de particulares y transportistas por las dos autopistas de peaje de la provincia, la AP-71 León-Astorga y la AP-66 León-Asturias.

El Palacio de Gaudí de Astorga ha otorgado este miércoles a la Fundación Caja Rural el título institucional de 'Embajador del Palacio', en el marco del programa institucional que articula las alianzas estratégicas con motivo del Año Gaudí 2026, conmemoración del centenario del fallecimiento de Antoni Gaudí.

El acto de nombramiento se ha celebrado en la oficina principal de Caja Rural en León, y ha contado con la participación de Víctor Murias, director del Palacio, y de Narciso Prieto Martín, director de Comunicación y Relaciones Institucionales de Caja Rural y director ejecutivo de la Fundación Caja Rural.

“En una ocasión tan importante como es este centenario del fallecimiento de Gaudí, por la figura y lo que representa para Astorga, León y su territorio, creemos que es un compromiso que debíamos adquirir para colaborar con el Palacio, que forma parte del patrimonio de esta tierra. Estamos agradecidos de poder formar parte de la efeméride y de lo que va a suceder en Astorga este año”, ha señalado Prieto.

Por su parte, el director del Palacio ha destacado la importancia de contar con la colaboración de la Fundación Caja Rural en este año especial, ya que hay “pocos edificios de Gaudí fuera de Cataluña y el de Astorga quizá sea el más difícil de mostrar al mundo. Es por ello que creamos el programa Embajadores, para que instituciones y personas nos ayuden a llevar a cabo esta labor” y desarrollar los actos previstos para celebrar este centenario.

Durante la ceremonia se ha hecho entrega de un diploma acreditativo y enmarcado que recoge oficialmente la efeméride y formaliza el compromiso adquirido.

A través de su Fundación, Caja Rural asumirá el papel de embajadora del monumento, promoviendo activamente su difusión, su programación cultural y su posicionamiento como referente turístico y patrimonial.

El programa 'Embajadores del Palacio' nace con la vocación de implicar a instituciones, empresas y entidades en la proyección del monumento astorgano, reforzando su dimensión cultural y su capacidad de atracción más allá del ámbito local.

En este contexto, la colaboración con Caja Rural supone un respaldo significativo para la consolidación del calendario de actividades previsto para 2026 y para la expansión del legado gaudiniano en el conjunto del territorio.

Con este nombramiento, el Palacio de Gaudí continúa tejiendo una red de alianzas que permitirá que el Año Gaudí 2026 sea “una celebración compartida, abierta y memorable”, fortaleciendo la cooperación entre el ámbito cultural y el tejido empresarial, ha subrayado Víctor Murias.

La Casa Botines de Gaudí de León acoge hasta el próximo mes de septiembre la exposición 'Gaudí y el Trencadís', una muestra dedicada a una de las técnicas más características de la arquitectura de Antoni Gaudí, pese a que el propio edificio leonés es uno de los pocos en los que el arquitecto no la empleó.

La exposición reúne alrededor de cincuenta piezas, entre originales y réplicas, que permiten recorrer la evolución del trencadís, una técnica artística emparentada con el mosaico que Gaudí desarrolló a partir del uso de fragmentos de cerámica, vidrio y otros materiales reutilizados. En su momento, este procedimiento resultó poco convencional y rompedor, al basarse en elementos que no habían sido concebidos inicialmente con una finalidad artística.

A lo largo del recorrido se explica cómo el trencadís fue ganando protagonismo en la obra de Gaudí de forma paralela al desarrollo de su lenguaje arquitectónico, hasta alcanzar su máximo despliegue en conjuntos como la Colonia Güell, donde el arquitecto llevó esta técnica a una de sus expresiones más complejas y simbólicas.

La muestra también aborda las razones por las que Gaudí prescindió del trencadís en la Casa Botines. El arquitecto adaptó cada proyecto a las condiciones del lugar, y en el caso de León influyeron factores climáticos como el frío y las heladas, que habrían podido afectar a la durabilidad de los materiales o generar problemas de seguridad en elementos como bancos o escalones.

'Gaudí y el Trencadís' es la primera exposición que Casa Botines programa dentro del denominado Año Gaudí, con el que se conmemora el centenario de la muerte del arquitecto. Esta iniciativa se completará en el segundo semestre del año con una segunda muestra titulada 'Gaudí y la ciudad moderna'.

La exposición apuesta además por un enfoque didáctico e interactivo, permitiendo al visitante acercarse de forma directa a los materiales y comprender el trencadís no solo como una solución estética, sino como una herramienta clave en la concepción arquitectónica y creativa de Gaudí.

Castilla y León: El cielo nos ha elegido. Léase el paréntesis que sigue a tal noticia en los papeles (eclipse solar: 12 de agosto 2026).

Siempre viene bien una gracieta, y en este caso por lo del erizado bello de los autonomistas, lo digo por la ‘emoción’ que en Fitur muestran por lo del eclipse, que en la Comunidad se va a poder ver y apreciar. Dicen. Lo del trasfondo chistoso que ahora voy a incorporar a este escrito de opinión, y permanecerá cual leitmotiv, era más largo y ganaba siendo gesticulado repetitivamente con saludos militares que, por razones obvias aquí no pueden ser. Algo parecido a un gato chino en acción. Veamos.

Iba a haber un eclipse solar que se vería en el campamento militar. El coronel da una orden a su más inmediato seguidor oficial para que se tuviera a la tropa preparada en determinado día y hora, para verlo. Tal mandato transmitido de uno a otro oficial, luego suboficiales, cuando llega a la tropa, bastante deformada, el cabo suelta que van a ver un eclipse por las pelotas del coronel…

Y aquí estamos ante el anuncio de un gran acontecimiento astronómico, que tal parece que las fuerzas operantes del ente autonómico sitúan como acontecimiento en la Comunidad. Según los entendidos, y así lo anuncian... ¡Será total en León! Y para los del ente autonómico castellamizado, claro, lo que es de cada uno, en este caso de más oscuridad en León, es de todos; solo falta añadir, por las pelotas de quién. Observemos: Junta y ejecutivos a los fitures les dicen: “El cielo nos ha elegido”. Mas, aunque no lo digan... ¡De modo oficial quieren pensar en Burgos!

¡Qué fantasiosos los del ente! Y para rebajar un poco la soberbia supongo que estarían pensando en el cielo como firmamento, porque en su ampulosidad no me extrañaría que fueran más alto y espiritual, y sentirse tocados por el dedo del Altísimo.

Por si hay alguna duda, ni el Ayuntamiento ni la Diputación, debidamente consorciados para el turismo y allí presentes en Fitur para vender lo leonés, son el cabo ni la tropa del chiste. Faltaría más. Somos y debemos ser los protagonistas de nuestra historia, pero desde la facción dominante no nos dejan. Los gerifaltes políticos autonómicos de ambas manos, con la Junta y Mañueco operativo, no son un obstáculo solo de hoy, lo vienen siendo de todo momento, marcando un devenir autonómico tendente a eclipsar lo leonés.

Quien alza un poco la voz defensiva es el regidor leonés, siempre buscando momento y ocasión propicia. Se mueve bien el alcalde, lo pudimos ver en Fitur. Hemos exhibido la marca ‘Territorio Gaudí’. La secretaría de turismo legionense ejecutiva en el consorcio propuso tal denominación, al parecer así nos promocionamos cuando se cumple el centenario del fallecimiento del gran arquitecto catalán (1926), no olvidemos el dato. Pues de tal modo entramos en el juego de otra Comunidad que en tanto le sea beneficioso se dejará querer.

Bien es sabido que en León tenemos dos obras del genial arquitecto catalán. El Palacio Episcopal de Astorga (construido entre 1889 y 1913), hoy Museo conocido como Palacio Gaudí, que controla dirige y detenta propiedad el obispado de Astorga.

Así como otra en Legio, muy bien ubicada junto al palacio de los Guzmanes, la Casa Botines (construida entre 1891 y 1893). Obra ejecutada para Simón Fernández y Mariano Andrés comerciantes de tejidos, continuadores del negocio emprendido por un catalán de segundo apellido Botinás, de ahí a Botines que da nombre al negocio y a la casa de nueva construcción donde lo instalarán definitivamente.

Edificio, hoy también Museo, que controla y dirige Fundos, Fundación Obra Social de Castilla y León. Para saber cómo llega a este destino y control hay que poner retrospectivamente la mirada en la desaparecida Caja España, con el antecedente de que había sido propiedad y sede de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de León; una triste historia que corre pareja con nuestro devenir en un ente autonómico despersonalizante, a la par que colonialista.

Si ahora y sin solución de continuidad, hablamos de Nonia, los leoneses al pronto se irán a la santa que tiene a su nombre una iglesita ocupada por cofrades de Semana Santa, situada en la calle que lleva la misma denominación, el nombre de la esposa del Centurión Marcelo, luego santo; que es lo mismo, pero no da igual.

Pero resulta que, en este caso, Nonia es el nombre elegido para guía virtual, IA, concebida en León para ayuda del visitante; le resolverá dudas sobre lo que hay que ver, cómo y cuándo en Legio. No olvidemos que este año está también dedicado a la primera reina y emperatriz en Europa, la leonesa Urraca I. He aquí un acontecimiento totalmente nuestro y de empaque histórico leonés, pasaje y repercusión que venían siendo silenciados, aunque en puridad podíamos decir mejor ocultados.

Mas, no nos saturemos de historia, para afianzarnos, vale. Y no permitamos que otros, por ejemplo con lo del parlamentarismo, hagan todo tipo de maniobras para a través de lo común (comunitario/apropiación indebida) se lo acoplen a conveniencia. Hoy, a los leoneses eclipsados con insidia, nos cuesta ver que tenemos coartada políticamente nuestra voluntad autonómica.

Y en insulso pasar no acertamos a comprender que nuestro mejor despertar es que... ¡Podemos salir del embargo!

Lexit.

León, la provincia y la ciudad, ha mostrado este miércoles sus estrategias turísticas en la Feria Internacional de Turismo (Fitur), en Madrid, con una doble presentación institucional centrada en el patrimonio, los grandes hitos culturales de 2026, el turismo de naturaleza y la innovación tecnológica.

El Consorcio Provincial de Turismo, que forman la Diputación de León y el Ayuntamiento leonés, ha exhibido en Ifema la marca ‘Territorio Gaudí’, ha reivindicado la provincia como enclave privilegiado para contemplar el eclipse solar del próximo 12 de agosto y ha dado a conocer una nueva herramienta digital basada en Inteligencia Artificial: Nonia, una guía virtual para visitantes.

Con motivo de la conmemoración del centenario de la muerte de Antonio Gaudí, que se celebrará este 2026, se dio a conocer un vídeo que pone el foco en las dos obras del arquitecto en la provincia: el Edificio Casa Botines, en la capital, y el Palacio Episcopal de Astorga. Ambos inmuebles sirven, según destacó el diputado provincial de Turismo, Octavio González, para situar a León como “Territorio Gaudí”, recordando que son dos de las tres únicas creaciones del arquitecto catalán fuera de Cataluña.

Junto a este reclamo patrimonial, el Consorcio destacó también otras líneas estratégicas para atraer visitantes durante el año: el turismo estelar, la sostenibilidad vinculada al mundo rural y el calendario cultural de la capital.

La panacea del eclipse de agosto

Por eso, otro de los atractivos presentados fue el eclipse solar del próximo 12 de agosto de 2026, un fenómeno global que situará a la provincia en una de las zonas con mejores condiciones para su observación. La Diputación subrayó la idoneidad del territorio leonés para el turismo astronómico, tanto por “la calidad y limpieza” del cielo como por la existencia de amplias zonas con muy baja contaminación lumínica.

“Va a ser un hecho histórico que tendrá a la provincia de León como escenario privilegiado para su contemplación”, señaló González, que enmarcó esta oportunidad en la estrategia de consolidación del turismo estelar como producto de referencia.

En el ámbito del turismo sostenible, el Consorcio puso también en valor el reconocimiento del SIPAM (Sistemas Importantes del Patrimonio Agrícola Mundial) Montañas de León, concedido por la FAO (ONU) y que incluye 97 municipios y 171.000 habitantes. La Diputación reivindicó este distintivo como un instrumento para impulsar un modelo turístico ligado a la agroalimentación y al desarrollo rural.

Presentación en sociedad de Nonia, guía virtual con IA

Por parte municipal, el alcalde de León, José Antonio Diez, presentó la oferta municipal destacando el crecimiento turístico de la capital, con más de 500.000 visitantes al año y 700.000 pernoctaciones. También presentó una de las novedades más destacadas de su propuesta en Fitur: Nonia, una nueva guía virtual diseñada por 'Mi Nube' (pinchando aquí) y basada en Inteligencia Artificial, accesible mediante aplicación móvil. La herramienta permitirá al viajero planificar su estancia conversando con el asistente y, una vez en destino, obtener información de interés activando la ubicación para conocer los principales atractivos cercanos, si bien esta jornada su funcionamiento era todavía deficiente.

El alcalde acudió acompañado por la concejala del área, Mercedes Escudero, y defendió que este avance encaja con el enfoque de FITUR hacia la innovación, la digitalización y la sostenibilidad. “Nonia, la voz del turismo de León, hará que visitar la ciudad sea aún más fácil y atractivo”, afirmó Diez, invitando a los profesionales y visitantes presentes a descubrir la capital.

Año Urraca y encuentros institucionales

Durante su intervención, el regidor recordó que el calendario turístico y cultural de 2026 estará marcado por el Año Urraca, al cumplirse 900 años del fallecimiento de Urraca I, considerada la primera reina soberana de Europa, remarcando la gran exposición anunciada con más de 60 obras y documentos y un congreso de medievalistas previsto para mayo.

Diez sumó a ese programa el Año Gaudí, el turismo astronómico vinculado al eclipse y el impulso de infraestructuras culturales, destacando que el Palacio de Exposiciones contará durante 2026 con un auditorio para 500 personas y un ágora que abrirá el espacio a nuevos usos.

Como colofón de la jornada, los representantes institucionales mantuvieron un encuentro con la presidenta de Paradores, Raquel Sánchez, pendiente aún de concretarse el muy retrasado proyecto de la segunda fase de San Marcos en León, y Diez visitó el expositor de la ciudad hermana León (Guanajuato), aprovechando que México es el país anfitrión de Fitur, junto a y la directora de Hospitalidad y Turismo de la ciudad mexicana, Yazmina Quiroz López. Y es que León (Guanajuato) celebrará en 2026 el 450º aniversario de su fundación.

Por su parte, Ponferrada fue protagonista en el acto de la Asociación de Municipios del Camino de Invierno (AMCI) al que pertenece desde su impulso.

Dos exposiciones, la restauración de la planta noble de Casa Botines y un congreso internacional para profundizar en el legado de Antonio Gaudí son las principales iniciativas que Fundos ha organizado para celebrar 2026, año Gaudí, y que contarán con el apoyo del gobierno autonómico.

Este año se conmemora el centenario del fallecimiento del arquitecto y “la gran apuesta expositiva” de la Casa Botines será una exposición central titulada ‘Gaudí y la ciudad moderna’ que se presentará en simultaneidad con la nueva exposición permanente, ha destacado este jueves en declaraciones a los periodistas el director general de Fundos, José María Viejo.

“Se trata de una exposición de tesis que hace aportaciones científicas significativas al conocimiento de lo que representa la revolución de la arquitectura doméstica que introduce Gaudí a finales del siglo XIX”, ha manifestado.

“Va a ser nuestra gran apuesta, una exposición extraordinaria que incluye un número muy importante de piezas originales que en algunos casos nunca antes han sido expuestas”, ha agregado.

Esta muestra “permitirá adentrarnos en la genial figura de este creador, así como también reforzar a la ciudad de León y a nuestra Comunidad como referente cultural a nivel nacional e internacional, aprovechando el interés que Gaudí y su obra despiertan más allá de nuestras fronteras”, ha explicado el consejero de Cultura, Turismo y Deporte de Castilla y León, Gonzalo Santonja.

La Junta “respaldará la realización de esta exposición temporal” que tiene como objetivo “analizar la aportación de Gaudí al desarrollo de la arquitectura y el urbanismo modernos, poniendo el foco en su concepción de la ciudad, la vivienda colectiva, la habitabilidad y la integración entre arquitectura, arte y sociedad”.

La Junta también participará en la organización del Congreso Internacional que tendrá lugar en octubre, en colaboración con la Universidad de León.

“Estamos convencidos de que esta iniciativa constituirá una excelente oportunidad para profundizar en el estudio de la obra de Gaudí y proyectar su influencia en el ámbito académico y cultural”, ha afirmado el consejero.

Además se va a realizar una restauración de la planta noble del edificio, “la más significativa desde el punto de vista de que tiene las mejores calidades acabados, en la que Gaudí volcó de una forma muy especial su creatividad y su talento arquitectónico” y que contará “con la aportación financiera de la Junta de Castilla y León”, ha concretado Viejo.

Santonja ha recordado que Casa Botines es un “caso paradigmático”, puesto que es la primera casa de vecinos diseñada por Gaudí y un ejemplo temprano de arquitectura moderna aplicada al entorno urbano.

El consejero ha agregado que esta efeméride se presenta como “una ocasión inmejorable para poner en valor el legado urbanístico y arquitectónico del artista, y para acercar la obra y vida de un creador universal que forma parte del patrimonio cultural de todos”.

En julio de 2025 se declaró Acontecimiento de Excepcional Interés Público la celebración del Centenario Gaudí 2026 y el pasado 28 de octubre se constituyó el Comité de Honor del Año Gaudí para Castilla y León y Cantabria, al que se incorporó la Junta de Castilla y León, comunidad que cuenta con dos de los tres edificios que Gaudí realizó fuera de Cataluña, Casa Botines y el Palacio Episcopal de Astorga.

Santonja ha señalado que Gaudí 2026 nace con la vocación de ser mucho “más que una conmemoración”, puesto que el objetivo es “que sea una oportunidad real para profundizar en el conocimiento de la figura y la obra de Antoni Gaudí y, sobre todo, para generar un legado que perdure en el tiempo”.

Se trata, ha añadido Viejo, “de un caso más de éxito en el modelo de colaboración público-privada que tan buenos resultados da en la Comunidad Autónoma”.

De hecho gracias a esta colaboración se ha llevado a cabo una intervención en el edificio que ha permitido corregir deficiencias existentes y frenar su deterioro, “garantizando así su adecuada conservación y su uso en condiciones óptimas”, ha recordado Santonja.

Ahora, el consejero ha mostrado el compromiso de la Junta a seguir colaborando en actuaciones como el proyecto de renovación del interior de Casa Botines.

Santonja ha hecho alusión al Palacio Episcopal de Astorga, “un monumento único y singular que ha sido objeto de diversas intervenciones por parte del gobierno autonómico”.