“El modernismo cabe en Gaudí, pero Gaudí no cabe en el modernismo”. Esta frase de Josep Bassegoda explica la excepcionalidad absoluta del genial arquitecto catalán, del que el pasado 10 de junio fue el centenario de su fallecimiento.

“Gaudí no es modernista ni neogótico; es, simplemente, Gaudí”. Esta es la frase que añade siempre que cita la anterior uno de los mayores expertos en Antoni Gaudí i Cornet (Reus, 1852), el leonés César García Álvarez, profesor de Historia del Arte en la Universidad de León y que –como ILEÓN dejó bien claro en el reportaje que se puede leer en el enlace siguiente que está completamente de acuerdo con él–, ha defendido siempre que Botines no debe considerarse ni neogótico ni modernista.

Un diez de junio de 1926, mientras el arquitecto estaba recaudando fondos para la construcción de su obra vital (la Sagrada Familia), un tranvía lo atropelló y lo mató. “Conmemoramos, no celebramos, como he oído por ahí, el fallecimiento de quien es uno de los españoles más universales y con toda seguridad –lo he dicho en muchísimas conferencias y luego seguiré defendiendo cada vez con mayor fuerza– el que está llamado a convertirse en el arquitecto más celebrado, reconocido y valorado de todos los tiempos”, arguye.

Un Gaudí que dejó dos de sus magníficas obras en León “que no tienen nada de menores”, asevera. La Casa Botines en León (1892) y el Palacio Episcopal de Astorga, que comenzó en 1889 pero no llegó a terminar (lo hicieron otros arquitectos en 1915) al abandonar la obra en 1984 harto de las complicaciones que le ponían en la ciudad bimilenaria. El haber estado fuera de Cataluña (como ocurre con El Capricho de Comillas en Cantabria) hizo que los popes en Historia del Arte que se apropiaron de Gaudí (después de haberle puesto verde durante tres cuartos de siglo) menospreciaran estos edificios por no estar en el lugar 'adecuado'.

Sí ha leído bien el lector: aunque parezca increíble a Antonio Gaudí se le consideraba hasta los años sesenta “un mal arquitecto”, del que criticaban con dureza que sus edificios eran “un pastiche”. Sólo cuando los japoneses comenzaron a llegar como turistas a Barcelona y –debido a su especial relación de su filosofía de vida con la naturaleza– comenzaron a acudir en peregrinación a ver sus obras (y, por tanto, se convirtió en un negocio turístico), los catalanes comenzaron a pasar de los mayores descreídos a los más creyentes. “El primero que se arrepintió de los ataques fue Óscar Tusquets, diseñador, arquitecto y para mí un personaje genial, absolutamente; y él tuvo la honestidad de decir 'Nos hemos equivocado' como titulaba su texto de expiación ante las críticas injustas anteriores”, explica el mayor defensor en León de Gaudí en uno de los programas de 'Arte y Mucho más' (con más de seiscientos programas y 14 años de emisión) que todas las semanas lleva a cabo junto a Javier Chamorro en Onda Cero León. El dedicado a su centenario se puede escuchar justo aquí debajo.

Este artículo de homenaje al gran arquitecto catalán se basa en parte de estas declaraciones en el programa –con el acuerdo del experto–, pero merece la pena escucharlo entero porque el reportaje se va a centrar especialmente en su obra leonesa y García Álvarez también habla de La Sagrada Familia en el programa (sin un papel delante) y de muchísimas cosas más de la vida de Gaudí. “El primero que lo defendió fue Dalí, que siempre, como siempre, fue mucho más inteligente que todos los demás. A Salvador Dalí le encantaba Gaudí y encontró muchas claves simbólicas: lo comestible de la de la arquitectura gaudiniana, las metáforas óseas, incluso la relación –como analizó en un libro muy interesante Juan José Lahuerta–, el fenómeno del éxtasis con el que yo terminé titulando mi libro así”, aclara sobre los ataques furibundos que recibió en la primera mitad del siglo XX.

Es Gaudí símbolos del éxtasis editado en Siruela: “Que además todavía se puede comprar y invito a todo el mundo que lo haga, para ver el proceso creativo gaudiniano que estaba siempre en el límite entre lo inerte de la materia, la vida, de la naturaleza, la fuerza geométrica, la imaginación y el propio espíritu”. Para García Álvarez “Gaudí murió en parte para la crítica y luego acabó resucitando y hoy en día creo que no hay nadie que discuta la fascinación, la pertinencia. Hay algunos que le quieren negar el valor, pero yo creo que sus argumentos son bastante pobres, porque tampoco hay hoy en día, ni creo que lo habrá jamás, un arquitecto más valorado en todo el mundo. El espíritu de fascinación que genera en Japón, en Estados Unidos, en Estocolmo, es único y por eso viene la gente de fuera ex profeso solo a verlo”.

César García Álvarez, el adolescente que iba todos los días de la plaza de la Catedral donde vivía –que de niño se fascinaba con la Seo Legionense, de la que también es un gran experto y ha redactado los textos de las fotos de Manuel Martín titulado Pulchra, publicado por Eolas–, al Instituto Juan del Enzina donde estudió cuatro años, tuvo la oportunidad de contemplar día a día lectivo (y los fines de semana) la Casa Botines. Ya la conocía de antes, como todos los leoneses; pero con la sensibilidad artística del que ha terminado siendo un conocedor íntimo del simbolismo gaudiniano el enamoramiento sobre el edificio y los estudios en Historia del Arte en la Universidad de León, le llevaron a convertirse en uno de los expertos más emergentes –y considerados–, del arquitecto catalán en toda España.

La cantidad de conferencias que tiene sobre su obra y pensamiento. es notable. La del vídeo de arriba en Canarias resume su pensamiento sobre el creador de Reus. “Gaudí nació el 26 de junio de 1852, en Reus o en Riudoms, yo creo que tengo algún argumento simbólico para decir que fue en Reus, no en Riudoms, pero nació en unos días muy cercanos, que esto también es muy importante, al solsticio de verano. algo que, como ya también he explicado aquí, luego quizá podamos volver, también dejó su impronta simbólica muy importante y fascinante en un espacio tan único como el torreón nordeste de la propia casa Botines”, aboga.

Por cierto. ¿Antoni o Antonio? Gaudí era un personaje singular que sí, es hoy bandera universal de los catalanes, pero que provoca algo de urticaria en los más recalcitrantes. Como enorme defensor del catalán y de su tierrra, podría considerarse que sería la versión del idioma propio de aquella región el nombre de pila que usaría; pero una anécdota con los planos de Botines da una visión distinta: en la firma de los planos se lee claramente: “Antoni”, pero dos espacios más allá... aparece una 'o' suelta antes de su apellido, que, por cierto, deriva del nombre tardolatino Gaudius o Gaudia, cuyo significado se asocia etimológicamente a 'estar lleno de gracia y bondad' o 'alegría'. “Es un juego de escritura muy revelador”, comenta García Álvarez.

“Gaudí fue siempre un defensor de la lengua catalana, de hecho, estuvo incluso detenido por negarse a contestar en español, en castellano a un policía que le requirió que hablara de esa manera. Durante los peores años que no fueron los franquistas, sino los anteriores, de represión de la lengua catalana en muchos aspectos. Y Gaudí era profundamente catalanista, pero también era muy españolista y muy universalista. Luego podemos hablar de su ideología política que conocemos gracias a dos testimonios. Los nacionalistas catalanes que llevan dando la turra desde hace tantísimo tiempo no le han podido utilizar como bandera del nacionalismo, nadie puede utilizar del todo a Gaudí porque escapa de cualquier etiqueta, de la misma manera que es en absoluto modernista, lo dijo muy bien Bassegoda (y me parece una verdad totalmente certera y muy bien expresada), el mayor estudioso tradicional de Gaudí, con el que no estoy de acuerdo en algunos aspectos porque le eliminaba completamente la idea de un Gaudí simbólico lo que para mí resulta absolutamente esencial”, considera.

¿Cómo es que hay dos edificios de Gaudí en la provincia de León?

La fortuna, o los contactos, quisieron que la provincia leonesa sea la que más edificios del arquitecto absoluto tenga fuera de Cataluña. Gaudí tuvo la inmensa suerte de que el hombre más rico de toda España le pagara todo lo que quisiera y que se nombrara a un amigo común,  Juan Bautista Grau Vallespinós, como obispo de Astorga; que llegó cuando se quemó la residencia episcopal y le encargó en 1888 una nueva.

“Eusebio Güell, el yerno del marqués de Comillas, Antonio López, que era el hombre más rico de España se enamoró de su producción y acabó convirtiéndose prácticamente para Gaudí en lo que Luis II de Baviera (el rey loco) había sido para Wagner (cuya música escuchaban los catalanes, y el arquitecto, con verdadera devoción): en un mecenas incondicional que le pagó hasta el más mínimo de sus caprichos. Y así un arquitecto diferente, heterodoxo de vocación visionario, genial, que integró naturaleza, geometría, espiritualidad e imaginación como nadie, fue capaz de dar rienda suelta a unos proyectos que eran como óperas en piedra, extraordinarias, grandilocuentes y sublimes creaciones”, apunta el experto.

Así, el Palacio Episcopal de Astorga tomó forma con muchas dificultades y enfados de Gaudí, que viajaba a León desde Barcelona. Y en alguno de esos viajes hubo contactos con los herederos del negocio de telas de Juan Homs y Botines, un empresario y comerciante de origen catalán asentado en la capital leonesa, cuyos socios leoneses Mariano Andrés González-Luna y Simón Fernández Fernández le encargaron el edificio a Gaudí con el cometido de ser uno de viviendas y, en el bajo, un almacén de venta de telas. Así de humilde era su función, pero Gaudí lo convirtió en un palacio de cristal de cuento de hadas relacionado con las constelaciones de los días de su nacimiento (25 de junio) que llevarón a César García Álvarez a asegurar que era la Casa del Dragón... hasta que descubrió su conexión con el Grial musical del Parsifal de Wagner (que se estrenó en el Liceo de Cataluña durante la celérica construcción del edificio leonés, que parece que se hubiera acabado en menos de un año): Gaudí escondió en plena fachada, a simple vista de todos, una copa griálica. Y durante 130 años nadie paseando frente a ella se dio cuenta, hasta que lo hizo Dante, el hijo de García Álvarez. En este reportaje de ILEÓN se puede conocer sobre este descubrimiento que deja completamente extasiados a los expertos catalanes según lo ven (y en el vídeo de arriba una explicación del propio sabio leonés sobre cómo llega a todas estas conclusiones).

Hoy la Fundación Obra Social Fundos mantiene el edificio con gran tino y éxito, habiendo realizado una excelente restauración que limpió la fachada, sacando el color más blanquecino de la piedra tal y como lo planeó Gaudí eliminando la suciedad de la contaminación del siglo XX, y está efectuando una remodelación de la exposición del museo con piezas de la época de su construcción. Un centro cultural con cientos de miles de visitantes al año, que se ha convertido no sólo en una de las atracciones turísticas principales de la ciudad de León (compitiendo de tú a tú con la mismísima catedral que tanto impactó a Gaudí) sino en sala de conferencias de altísimo nivel y en un referente en actividades divulgativas con reconocimientos nacionales por sus exposiciones y también internacionales.

Son tan importantes los edificios de Gaudí en la provincia leonesa, que el propio Senado ha aprobado incluirlos en la lista de la producción del genial arquitecto catalán para que sean considerados Patrimonio de la Humanidad, intentando solventar una injusticia histórica, ya que sin ellos no se puede entender la Sagrada Familia.

Los otros Gaudís en León y su marcha tras una fortísima transmutación personal

Mientras la Casa Botines se realizó en tiempo récord (o menos de un año, o menos de dos, no está del todo claro) “ya que parece que vino prefabricado” –cuenta el doctor en Historia del Arte– los problemas en Astorga fueron mucho más intensos y desagradables. Nadie creía que lo que estuviera haciendo fuera a funcionar y que no se fuera a caer. Finalmente, tras la muerte del Obispo Grau –del que una investigación de ILEÓN determinó que la lápida de su tumba era el tercer Gaudí de la provincia– las relaciones con las autoridades civiles y eclesiásticas se rompieron definitivamente y abandonó con gran enfado la construcción, cosa que contó en una carta fechada en León en noviembre de 1893.

La salida de Antoni Gaudí del proyecto del Palacio Episcopal de Astorga, motivada por sus discrepancias con el nuevo obispo de la diócesis maragata, dejó el inmueble inacabado y sumió su construcción en un prolongado periodo de estancamiento. Aún faltaban por ejecutar la planta superior y la cubierta cuando el arquitecto abandonó una iniciativa a la que se sentía profundamente vinculado y de la que siempre sostuvo que no se había marchado por voluntad propia.

Su relevo recayó primero en Francisco Blanch Pons, arquitecto diocesano de León, cuya participación fue meramente testimonial y no logró reactivar los trabajos. Más tarde asumió la dirección Manuel Hernández y Álvarez Reyero, procedente de Santiago de Compostela, que apenas consiguió imprimir un nuevo impulso al conjunto. La terminación del edificio no llegaría hasta la intervención de Ricardo García Guereta, encargado de culminar las obras entre 1907 y 1915. Aunque respetó la concepción ideada por Gaudí, incorporó soluciones más convencionales y un acusado influjo neogótico de inspiración en los cánones artísticos de Violet-le-Duc, especialmente perceptible en los chapiteles de las torres laterales. Bajo su dirección también se alteraron algunos aspectos del diseño inicial, como el destino de las esculturas de ángeles previstas para coronar el palacio, que finalmente fueron instaladas de forma exenta en los jardines.

Aún así, el Palacio Episcopal de Astorga es una maravilla gaudinina también de inmensas proporciones simbólicas, con una capilla con unos cromatismos luz y color por sus vidrieras que recuerda tanto a la Catedral de León como a la Sagrada Familia –el historiador y guía leonés Alejandro Colinas González lo explicó en este hilo de TwiXter, apuntando a la vinculación de los tres templos gaudinianos en el uso de la luz para conseguir el éxtasis del espectador, cosa que algún estudio está a punto de demostrar fehacientemente–, siendo otra obra de Gaudí con múltiples dimensiones y capas de simbolismos que el propio García Álvarez desvela en el vídeo de arriba. Y también con otra sorpresa: aparecen varias figuras de copas griálicas en su fachada, lo que confirmaría la de León; ya que los dos edificios tienen, por obligación a ser coetáneos en el tiempo, las mismas decisiones del genial arquitecto catalán en aquel momento vital.

Momento vital que hizo que cambiara completamente en León. Que transmutara como le ocurrió también a Francisco de Asís cuando pasó por aquí haciendo el Camino de Santiago –o, como le ocurrió a Nicolás Flamel que descubriera las claves de la Alquimia con el rabino Canches de León, copiando varias imágenes para su libro de las figuras jeroglíficas de la Catedral de León, la verdadera piedra filosofal simbólicamente hablando como se defiende en este otro reportaje de ILEÓN–, cambiando de un hombre algo vanidoso, elegantísimamente vestido (confundiéndolo algunos todavía con un dandi, aunque esa forma de vida no iría con el joven catalán) a una especie de monje anacoreta que se dedicó ya en Barcelona a prepararse para intentar terminar la fachada de la Natividad de la Sagrada Familia. Tanto, que el día de su muerte hace ahora cien años, tardaron días en identificar su cadáver porque lo confundieron con un mendigo.

“Tenemos una visión, sobre todo, construida por alguno de sus adversarios o enemigos, que afirman que Gaudí fue una especie de dandy, vividor, anticlerical incluso, ateo, descreído hasta un momento determinado. Y ese Gaudí, pues habría coincidido, sobre todo, con el Gaudí anterior a su llegada a tierras leonesas, porque tanto en Astorga como en León experimentó o bien una intensificación de su vida religiosa o bien una conversión en la treintena, de hecho tiene 41 años cuando se acaba la propia casa Botines en 1893”, relata García Álvarez.

Las dificultades personales y profesionales que atravesó Antoni Gaudí desembocaron en 1894, tras su salida de Astorga en una profunda crisis que le llevó a practicar una penitencia tan extrema que llegó a poner en riesgo su vida. A partir de entonces inició una progresiva transformación espiritual –“quizás la visión de la Catedral de León provocó su transmutación como hizo con otros tantos”, conjetura el experto leonés en los dos temas– que reforzó su fervor religioso y le hizo volcarse por completo en la arquitectura, especialmente en la basílica de la Sagrada Familia, el gran proyecto que articuló el resto de su producción. “Aunque durante años mantuvo cierto equilibrio entre esa intensa religiosidad y una vida social cada vez más reducida por la pérdida de familiares y de su gran mecenas, el conde Eusebio Güell, en sus últimos años se convirtió en una figura casi ascética, primero recluida en el Parc Güell y después instalada en la propia Sagrada Familia, entregado en cuerpo y alma a la que consideraba la máxima expresión de la arquitectura: la construcción de un templo y no tengo ninguna duda de que la Catedral de León –aunque él consideraba que el Gótico era un estilo cojo, porque decía que 'necesitaba muletas' hablando de los arbotantes–, influyó poderosamente en ese cambio personal”, declara el doctor leonés en Historia del Arte.

Ni Botines ni el Palacio Episcopal de Astorga son 'obras menores' de Gaudí

Gaudí abandonó León para siempre en 1894 y comenzó su producción en Barcelona hasta que se dedicó en cuerpo y alma a la Sagrada Familia –“Un templo expiatorio y no una catedral, como dicen muchos, porque no es la sede de un obispo, que para eso Barcelona ya tiene una catedral, aunque como estos templos tardaban decenas de años en terminarse (aunque la de León se hizo muy rápido, en unos 50 años para los cánones de la época), es por lo que la gente confunde los términos”, especifica García Álvarez–, “consciente de que nunca iba a terminarla”.

“La de León se terminó tan pronto porque ya se contaba con todas las experiencias anteriores de catedrales francesas con todas la seguridad, pero es que las fábricas catedralicias se ocupaban décadas y décadas y décadas... y la llamada catedral de los pobres, la Sagrada Familia, no iba a ser en ese sentido una excepción. Y el dinero, que cuesta un templo de estas características, que no se tenía y se iba pidiendo con limosnas. El dinero fue un freno hasta hace no muchas décadas. Ahora es una auténtica máquina de recaudar. Pero sobre todo hay que recordarlo, es desde Barcelona 92. Anteriormente había sido dificilísimo avanzar con la obra”, recuerda.

Así, tras muchos años de verdadera inquina sobre su arquitectura –absolutamente brillante no sólo por la destilación de la naturaleza en sus formas sino por el uso del arco parabólico con el que superar las muletas del Gótico y un simbolismo absolutamente feraz y desbordado en infinitas capas–, los catalanes comenzaron, gracias a los rendimientos turísticos, a adorarlo como si fuera un Dios. Y a despreciar lo que estaba fuera de Cataluña.

Pero no. Las de León y Astorga no son obras menores, ni mucho menos. “Durante muchísimos años, casi hasta antes de ayer, en Cataluña se miraba muy por encima del hombro la obra de Gaudí fuera de Cataluña, las dos de León y Comillas. Es un error. Y yo mismo creo que he contribuido con mis publicaciones y mis investigaciones a ello. De hecho, publiqué hace unos años en el catálogo del Museo de Orsay en París un texto que titulé Gaudí y el genio del lugar –que bien podría ser Gaudí y el lugar–, porque Gaudí lo que hacía era amoldar toda su capacidad creativa, su proyectiva, imaginativa y constructiva al proyecto concreto”, remarca el profesor de Historia del Arte de la Universidad de León, que anuncia en exclusiva en el programa de Onda Cero que lo publicará en un libro que tiene ya bastante avanzado, sobre la simbología de la casa Botines, que espera “que salga este año o a comienzos del 27”.

Parece increíble que se despreciara a este arquitecto absoluto. Pero sí, se ignoró tanto su genialidad (o no se supo ver), que las remodelaciones de la Casa Botines destruyeron el interior del edificio de tal forma que se han perdido muchas de las claves simbólicas que pudieran haber hecho comprender antes su potencia absoluta, como argumenta el doctor en Arte leonés.

“El relativo olvido de su obra se prolongó hasta que a partir de los años 50-60. Su éxito, su valoración y su prestigio lo han ido convirtiendo y lo acabarán por convertir en el arquitecto más universal de la historia. Tanto unas corrientes ideológicas como otras es que siempre resultaba incómodo y lo sigue resultando ahora. Y tuvo que ser por un lado la crítica americana, por otro lado el arrepentimiento de los progresistas –entre comillas– españoles, la apreciación luego francesa y sobre todo la japonesa las que despertarán el interés sobre un arquitecto singular único y, aunque sea un tópico, absolutamente irrepetible”.

Con todo esto queda claro que no es cierto para nada que los edificios leoneses sean menores en su producción final que totalizó 15 construcciones. “Gaudí –remacha el experto leonés–, a partir de la Casa Vicens y ya incluyéndola, no crea ninguna obra menor. Y Botines en León tiene tal cantidad de capas simbólicas que está dejando extasiados a los mayores expertos catalanes”. “Gaudí se adaptaba exclusivamente a la naturaleza del proyecto. Gaudí se empapaba de la historia, las tradiciones, la arquitectura, la flora, la fauna, la mitología, la biografía de los propietarios... todas y cada una de las implicaciones que tenía lugar concreto en el cual iba a construir un edificio”, certifica.

Por desgracia un reportaje en un medio de comunicación –por largo que sea– no se puede ni acercar remotamente a la complejidad simbólica y técnica de un arquitecto tan absolutamente excepcional. Posiblemente ni un libro lo pueda hacer por completo. O una biblioteca repleta de los de los mejores expertos sobre la figura tan excepcional del de Reus. “Gaudí fue un arquitecto diferente, heterodoxo de vocación visionario, genial, que integró naturaleza, geometría, espiritualidad e imaginación como nadie, fue capaz de dar rienda suelta a unos proyectos que eran como óperas en piedra, extraordinarias, grandilocuentes y sublimes creaciones. Pero ese Gaudí, a partir de la Casa Vicens y ya incluyéndola, no crea ninguna obra menor y las de León no lo son ni mucho menos”, aboga César García Álvarez.

Por eso, para poder conocer toda su potencia artística, desde ILEÓN, en el centenario del fallecimiento de Antoni(o) Gaudí recomienda no sólo escuchar el programa del homenaje en Onda Cero León, sino leer todo lo que se pueda de él (para maravillarse con su obra y su forma de pensar) y ver todos los vídeos de este reportaje. Y si quieren, todos los de las Jornadas Gaudinianas de Fundos convocadas en la ciudad de León.

Y los que lo hagan tendrán lo que buscaba incesantemente Gaudí.

Éxtasis infinito.

TRANSPARENCIA - NOTA POR EL USO DE IA PARA COMPONER UN 5% DEL ARTÍCULO: en este reportaje se han utilizado tanto Chat GPT como Perplexity en un 5% de los párrafos para resumir algunas cuestiones sobre los arquitectos que terminaron el Palacio Episcopal de Astorga y de la biografía del arquitecto catalán, evitando copiarlo literalmente de la Wikipedia. Siempre con supervisión humana y revisión para conservar el rigor histórico y dando un retoque de estilo a los resultados incrustados en el texto.

La suerte recae de nuevo en la provincia de León. Lo ha hecho este viernes con un destacado premio del sorteo de Euromillones. Un boleto validado en Astorga ha resultado agraciado con un premio en metálico de 212.362,36 euros en el sorteo celebrado el 12 de junio de 2026, según ha informado Loterías y Apuestas del Estado.

El resguardo premiado fue sellado en el punto de venta integral número 45.115, la Administración de Loterías número 2 Doña Mari, que está ubicada en la plaza Porfirio López, número 5, en la ciudad maragata. El establecimiento validó uno de los tres boletos acertantes registrados en toda Europa dentro de esta categoría del sorteo.

De esos tres premios repartidos en el continente, dos correspondieron a España. Además del boleto de Astorga, otro fue validado en la localidad gerundense de Palamós. El tercer acertante se registró fuera del territorio español.

El premio obtenido por el boleto sellado en Astorga asciende exactamente a 212.362,36 euros, una cantidad que convierte a la administración maragata en protagonista de uno de los principales repartos de fortuna del sorteo de Euromillones de esta semana.

Agentes de la Comisaría de Policía Nacional de Astorga, en una operación conjunta con el Servicio de Vigilancia Aduanera de la Agencia Tributaria y la Policía Local de la ciudad, han detenido a cinco personas como presuntas autoras de delitos contra la propiedad industrial y de contrabando tras intervenir productos falsificados en el mercadillo semanal de la localidad. El número de prendas ha sido abrumador, estimándose al final una tonelada de ropa, mucha de ella de equipaciones deportivas.

La actuación forma parte de la denominada Operación Bastión, una investigación desarrollada durante los últimos meses para combatir la comercialización de prendas falsificadas en distintos puestos textiles instalados tanto en el mercado de Astorga como en otros mercadillos de localidades próximas.

Según ha informado la Policía Nacional, las pesquisas se iniciaron tras diversas denuncias y labores de vigilancia que permitieron acreditar la venta de artículos supuestamente falsificados. Durante las inspecciones previas se levantaron actas y se identificó a los responsables de varios puestos donde se ofertaban prendas de vestir como sudaderas, pantalones y camisetas.

La fase final de la operación se llevó a cabo a primera hora de la mañana del pasado martes 9 de junio, que es el día grande del mercado semanal de Astorga. Se organizó un dispositivo coordinado en el que participaron efectivos de los tres cuerpos implicados. Se centró en cuatro puestos de venta y siguió los protocolos establecidos por el Servicio de Vigilancia Aduanera para verificar la posible comercialización de productos que vulneraban los derechos de propiedad industrial.

Como resultado de la intervención, los agentes incautaron aproximadamente una tonelada de mercancía presuntamente falsificada y cuatro furgonetas utilizadas para el transporte de los productos.

Los cinco arrestados fueron trasladados a dependencias de la Policía Nacional para prestar declaración. Posteriormente quedaron en libertad, aunque deberán comparecer ante la autoridad judicial cuando sean requeridos. Las diligencias instruidas han sido remitidas al Tribunal de Instancia de Astorga, en su sección de instrucción, que se encargará de continuar con la tramitación del procedimiento judicial.

El Cineclub Luz de Cine ofrece este miércoles, 10 de junio, una de las propuestas más destacadas del cine documental español reciente con la proyección de Flores para Antonio (2025), dirigida por Elena Molina e Isaki Lacuesta. La sesión está programada para las 20.30 horas en el Cine Velasco de Astorga.

La película se adentra en la figura de Antonio Flores, músico, compositor y actor que dejó una profunda huella en varias generaciones de espectadores y amantes de la música. Lejos de construir un retrato convencional, el documental plantea una mirada íntima y emocional a través de la memoria familiar y artística del creador de canciones tan populares como No dudaría o Siete vidas.

Uno de los elementos más singulares de la obra es la presencia de Alba Flores, hija del artista, que emprende un viaje personal para descubrir aspectos desconocidos de la vida de su padre. A través de materiales inéditos, grabaciones domésticas, fotografías y testimonios de familiares y amigos, la película reconstruye el legado humano y creativo de Antonio Flores desde una perspectiva contemporánea.

Los directores Elena Molina e Isaki Lacuesta firman una obra que combina documental, memoria y emoción para acercar al espectador a una figura esencial de la cultura española reciente. El resultado es una película sobre la familia, la ausencia, la música y la necesidad de mantener vivos los recuerdos.

Con esta proyección, el Cineclub Luz de Cine continúa apostando por un cine de calidad que combina la recuperación de grandes clásicos con algunas de las producciones más relevantes de la actualidad.

El Palacio de Gaudí se convertirá este mes de junio en el epicentro de la conmemoración del Año Gaudí en Astorga, con una programación especial que unirá música, patrimonio, divulgación para recordar la figura de Antonio Gaudí y a la historia del emblemático edificio episcopal.

La celebración comenzará del 15 al 17 de junio con las audiciones de final de curso de la Escuela Municipal de Música de Astorga, que llenará de actividad y talento los espacios interiores del Palacio.

La programación continuará el 19 de junio con una jornada dedicada a la música al aire libre. A las 18.30 horas tendrá lugar el concierto de la Banda de la Escuela Municipal de Música y, posteriormente, a las 21.00 horas, la plaza Eduardo de Castro acogerá el tradicional concierto de Los Arenales de San Juan, trasladando así el ambiente festivo al entorno del Palacio.

Además, el 18 de junio se inaugurará en el Centro Comercial El Rosal de Ponferrada la exposición Gaudí, el arquitecto que imaginó el mañana, una muestra divulgativa que acercará al público la figura y la obra del arquitecto catalán. La exposición contará con una maqueta del Palacio de Gaudí de Astorga y varios paneles explicativos dedicados al proceso de restauración y conservación que ha experimentado el monumento en los últimos años, una intervención desarrollada precisamente en preparación para este Año Gaudí 2026.

Uno de los momentos centrales de la conmemoración llegará el 24 de junio, fecha en la que se recuerda la colocación de la primera piedra del Palacio de Gaudí, día de San Juan y onomástica del obispo Juan Bautista Grau. Para celebrar esta efeméride se ha organizado una visita teatralizada especial a las 20.00 horas en el propio Palacio, una propuesta que permitirá al público acercarse de manera diferente a la historia del edificio y a la figura de Gaudí. El aforo será limitado y el acceso se realizará mediante invitación.

Ese mismo día, a las 21.00 horas, los jardines del Palacio de Gaudí acogerán el concierto del reconocido músico Carlos Núñez, en una de las citas más destacadas de la programación cultural del Año Gaudí. Habrá también aforo limitado e invitación para disfrutar de la actuación.

La programación culminará el 25 de junio, coincidiendo con el aniversario del nacimiento de Antonio Gaudí. La jornada conmemorativa comenzará con una misa en la capilla del Palacio a las 19.00 horas y continuará a las 20.00 horas con el descubrimiento de una nueva escultura dedicada al arquitecto. A continuación, tendrá lugar un concierto de la Orquesta Sinfónica de Castilla y León (Oscyl) para poner el broche a unos actos que pretenden reivindicar el legado artístico, espiritual y cultural de Gaudí en Astorga.

Y como cierre del programa central, el 26 de junio el Palacio de Gaudí acogerá la conferencia Gaudí: espacio, tiempo y arquitectura en el Palacio Episcopal de Astorga, impartida por Rodrigo Almonacid. La intervención ofrecerá una visión especializada sobre el significado arquitectónico, histórico y simbólico del edificio diseñado por Gaudí para la ciudad de Astorga.

La policía ha detenido a lo largo de este jueves 4 de junio al conductor que se dio a la fuga tras atropellar a un hombre de 70 años esta mañana en Astorga. La víctima quedó tendida en la calle y fue atendida en un primer momento por los agentes desplazados al lugar hasta la llegada de los servicios sanitarios.

El suceso ha tenido lugar a las 9.55 horas del jueves, cuando un vehículo ha atropellado a un hombre de 70 años en la confluencia de las calles Puerta Obispo y Escultor Amaya.

Un testigo del accidente ha alertado a las autoridades y a los servicios de emergencia, asegurando que el conductor responsable del accidente se había dado a la fuga. Por ahora, se desconoce si ha sido localizado. Por su parte, la víctima ha sido trasladada al Hospital de León, donde permanece ingresada sin que hayan trascendido más detalles sobre sus lesiones.

La Policía Nacional mantiene abierta la investigación para esclarecer las circunstancias en las que se produjo el suceso y determinar las causas que motivaron el atropello. Hasta el momento no consta la existencia de denuncias previas ni antecedentes de conflicto entre la víctima y el detenido

El club Luz de cine presenta su programación de junio con una primera cita este miércoles, 3 de junio, a las 20.30 horas en el Cine Velasco. La sesión estará dedicada a El jovencito Frankenstein (1974), la célebre comedia de Mel Brooks que parodia los clásicos del cine de terror y que podrá verse en versión doblada.

La película, nominada al Óscar al Mejor Guion y al Mejor Sonido, fue escrita por Mel Brooks junto a Gene Wilder, quien además protagoniza la historia junto a Peter Boyle, Terri Garr y Marty Feldman. La trama sigue al doctor Frederick Frankenstein, un neurocirujano que intenta distanciarse del legado de su abuelo, pero que acaba siguiendo sus pasos tras descubrir un manual para devolver la vida a los muertos y crear su propio monstruo.

Rodada en blanco y negro, El jovencito Frankenstein se ha consolidado como una de las grandes comedias del cine, manteniendo intacta su frescura más de cinco décadas después de su estreno. La programación de junio se completará con la proyección del documental Flores para Antonio (2025), de Isaki Lacuesta y Elena Molina, el 10 de junio, y con El extranjero (1967), de Luchino Visconti, el 24 de junio.

La revisión del 'Plan Regional de ámbito sectorial denominado Plan Integral de Residuos de Castilla y León' puesto en marcha por la consejería de Medio Ambiente, aprobado en 2014 y actualmente en fase de alegaciones, apoya la construcción de un nuevo vertedero de gestión de residuos peligrosos en Castilla y León, como el proyectado en las inmediaciones de Astorga y pegado al actual vertedero de residuos domésticos provincial, ubicado en San Román de la Vega, municipio de San Justo de la Vega.

El macroproyecto de vertedero de residuos peligrosos está proyectado por una sociedad del empresario babiano Macario Fernández y, pese a la oposición surgida, cuenta ya con aval ambiental de la Junta de Castilla y León aunque informes previos en contra del gobierno autonómico lo llegaron a considerar como innecesario, aunque luego se corrigó en otro informe esa calificación.

El nuevo plan de residuos autonómico recoge que actualmente solo hay un vertedero de residuos peligrosos en Castilla y León, ubicado en Santovenia de Pisuerga (Valladolid), que prevé una pequeña ampliación que situaría su vida útil entre 10 y 12 años más. Por ello consideran que “Puesto que la vida útil del vertedero, con la ampliación proyectada, sigue teniendo una vida útil limitada, sería necesaria, a medio plazo, la construcción de un nuevo vertedero de residuos peligrosos en la Comunidad Autónoma”.

Eso sí, el plan señala “la instalación de nuevas instalaciones de valorización de residuos peligrosos, así como su ampliación, dependerá de la iniciativa privada”. Según los datos de la Junta de Castilla y León el 60% de los residuos peligrosos no son valorizables, bien con su reciclaje o como su uso de combustible energético, lo que supone que anualmente hay que enterrar unas 142.309 toneladas de residuos peligrosos.

En el año 2023, la comunidad generó 241.219 toneladas de residuos industriales peligrosos, con un incremento del 32% respecto al año 2010. El 56,2% proviene de procesos productivos y el 43,8% de operaciones de tratamiento de otros residuos, destacando como origen la producción y transformación de metales (21%), el tratamiento de residuos y aguas (23,9%) y la industria química/farmacéutica (9,9%).

En cifras el macrovertedero ocupará 140,6 hectáreas entre los municipios de San Justo de la Vega, Benavides y Villares de Órbigo La vida útil estimada para enterrar residuos es de 20 años: 20 para los residuos no peligrosos y 15 para el vaso de residuos peligrosos. La capacidad de los vertederos es para los residuos industriales no peligrosos de 2.744.679 m3 y para los residuos industriales peligrosos: 796.136 m3. Traducido en toneladas al año es de 55.000 toneladas al año para enterrar residuos peligrosos, 825.000 en su vida útil estimada de 15 años, y de 104.000 toneladas para los residuos no peligrosos.

Según la empresa, el empleo inducido del proyecto es de 474 trabajadores (sumando directos e indirectos): 180 directos entre la fase de construcción y funcionamiento y 294 indirectos relacionados con transporte y otras tareas. La inversión total estimada es de 35 millones de euros.

El proyecto de Astorga también ha estado rodeado de polémica política por la vinculación del consejero de Medio Ambiente en funciones, Juan Carlos Suárez-Quiñones, con el empresario promotor, en cuyo holding trabajaba uno de sus hijos. Ni la Fiscalía ni el comité de ética autonómico han encontrado problemas en esa relación y la aprobación del expediente del macrovertedero.

El macrovertedero está pendiente de obtener las autorizaciones definitivas y de la resolución judicial de los recursos al visto bueno ambiental, recurrido entre otros por el Ayuntamiento de San Justo de la Vega. Además, los problemas financieros que ha arrastrado en los últimos años su promotor, con varias sociedades en situación de preconcurso que ha solventado, han retrasado el proyecto.

La Comisión de Patrimonio de la Junta en León ha autorizado las labores de conservación y restauración de la imagen de la Purísima Inmaculada Concepción ubicada en la Catedral de Astorga, obra barroca del escultor Gregorio Fernández, justo en el año en el que se cumplen 400 años de su llegada al primer templo de la ciudad.

Se trata de una muy valiosa escultura que se conserva colocada en el cuerpo central del primer retablo en el lado de la epístola de la Catedral de Santa María en Astorga. El motivo de esta intervención parte de la iniciativa de la Asociación de Amigos de la Catedral de Astorga y se vincula a las celebraciones del 400 aniversario de la realización del Solemne Voto Inmaculista. Y es que se considera que fue el 25 de abril de 1626 año cuando la imagen procesionó por primera vez desde las casas del obispo de la Diócesis, por aquel entonces Alfonso Mejía de Tovar, que la encargó, hasta la Catedral para la celebración del juramento y voto de defensa de la Inmaculada. Además, también se celebra ahora el 450 aniversario del nacimiento del escultor de la imagen, el reconocido Gregorio Fernández.

Según detalla la Delegación Territorial de la Junta en una nota de prensa, el proyecto de intervención lo realiza el equipo de restauradoras de una empresa local especializada en conservación/restauración de obras de arte y otra empresa especializada en escaneo 3D y realización de prototipos, que se encargará de la réplica de las piezas de orfebrería faltantes. Una parte muy importante porque, además del tratamiento de limpieza de la imagen, se procederá a restituir de una serie de apliques ornamentales de orfebrería que la imagen de la Purísima tenía y que han desaparecido con el paso de los años.

La Comisión de Patrimonio, presidida por el delegado territorial de la Junta en León, Eduardo Diego, también ha autorizado hoy las labores de conservación de la sonería de las campanas de la Torre del Reloj de la Puerta de las Eras en Ponferrada. Esta torre se levanta sobre uno de los arcos de la antigua muralla medieval, concretamente sobre el de las Eras. La construcción es del siglo XVI. Se permite así la realización de los trabajos de restauración y conservación de las campanas, martillos, mazas, motores e instalación eléctrica de las tres campanas de la torre del reloj de Ponferrada.

También en el Bierzo, la Comisión ha recibido de conformidad el informe de los trabajos de prospección arqueológica realizados con motivo de la elaboración de las Normas Urbanísticas Municipales de Camponaraya, que da comienzo a la revisión de dichas normas.

La techumbre de un hórreo en Laciana

La Comisión también ha autorizado obras de restauración de la cubierta de un hórreo en la Calle Ferreiros en la localidad de Caboalles de Arriba, en el municipio de Vilablino, comarca de Laciana.

Se proyecta la sustitución del tejado de paja a base de cuelmos de paja de centeno, a la forma tradicional, y la aplicación de tratamiento de protección a la madera de algunos elementos de la estructura del hórreo. También se prevé el rejuntado con mortero de bastardo de cal de parte del muro sobre el que se apoyan tres de los cuatro soportes. Asimismo, está prevista la conservación de los volúmenes de la edificación existente y de su cubierta.

Sólo esta localidad alberga un total de 15 hórreos censados oficialmente, y hay que tener en cuenta además que justo este año 2026 este tipo de construcciones tradicionales se han nombrado Patrimonio Cultural Inmaterial por parte del Gobierno.

En otro orden de cosas, se ha dado luz verde al proyecto de zona de esparcimiento en la margen izquierda del río Boeza y la protección del cauce en el entorno del Puente Viejo, a su paso por la localidad de Las Ventas de Albares, por su escasa afección al patrimonio cultural. En conjunto, las actuaciones proyectadas tienen por finalidad compatibilizar la mejora hidráulica y estructural del río Boeza con la recuperación ambiental y funcional de los espacios asociados a su margen, generando un ámbito más estable, accesible e integrado en el medio para su utilización por parte de la población.

Por último, se ha aprobado el proyecto de ejecución de intervención parcial en la planta semisótano del Edificio Casa Botines de León, “en la forma presentada”, añaden, sin especificar detalles sobre esta intervención.

El periodista y presidente de la Asociación para la Recuperación de la Memoria Histórica (ARMH), Emilio Silva Barrera, presenta la primera semana de junio en León y Astorga su novela 'Nébeda', una obra profundamente vinculada a la memoria histórica, el exilio y las heridas familiares que dejó la represión franquista.

La primera cita tendrá lugar el jueves 4 de junio a las 19.00 horas en la Fundación Sierra Pambley de León. El autor estará acompañado por Asunción Esteban Recio, profesora de la Universidad de Valladolid y presidenta de Territorios de la Memoria, y por Anthony Geist, profesor de Español y Literatura Comparada de la University of Washington y especialista en la Generación del 27 y poesía contemporánea.

Un día después, el viernes 5 de junio a las 20.00 horas, Silva presentará la novela en la Biblioteca Pública de Astorga, en un acto en el que participará la editora Cristina Pimentel, de la editorial Maricano Sonoro.

Publicada por la editorial Alkibla, 'Nébeda' cuenta la historia de dos antifranquistas exiliados que, ya ancianos, regresan desde Argentina a su pueblo natal en El Bierzo con un objetivo tan simbólico como explosivo: dinamitar el Valle de los Caídos. A partir de ese regreso, la novela explora los recuerdos, los silencios y las consecuencias emocionales de una biografía marcada por la guerra, la dictadura y el exilio.

La obra tiene además una fuerte carga autobiográfica. Emilio Silva es nieto de Emilio Silva Faba, considerado el primer desaparecido de la represión franquista identificado mediante una prueba de ADN en España. La búsqueda de su abuelo llevó en el año 2000 a la primera exhumación científica de una fosa común de represaliados republicanos en Priaranza del Bierzo, un acontecimiento que acabaría impulsando el movimiento memorialista contemporáneo en España.

Según explica el propio autor en el prólogo del libro, la novela permaneció inédita durante más de veinte años y constituye “un aullido en la apagada voz de una dinastía republicana incapacitada para enunciar, para decir, para señalar, para recordar públicamente que hubo un tiempo en el que se significaron”.

El título de la obra hace referencia a la nébeda, una planta aromática también conocida como “menta de gatos”, que utilizaba su abuela Modesta para dar sabor a las castañas durante los años de escasez. Para Silva, la novela supone también el final de un largo silencio familiar heredado de la violencia franquista y una reflexión sobre la memoria, el miedo y la necesidad de contar lo ocurrido.

Con estas dos presentaciones, León y Astorga acogerán el estreno público de una obra que conecta directamente con una de las historias más conocidas de la memoria histórica en España y con una familia berciana cuya búsqueda cambió la forma de abordar las desapariciones del franquismo.

Sin margen para la sorpresa, sin necesidad de desempolvar las urnas. Hay ya es oficial que las Cámara de Comercio de León y de Astorga volverán a renovar sus órganos de gobierno sin necesidad de celebrar elecciones. La Junta Electoral conjunta para los dos órganos en la provincia leonesa ha proclamado este viernes a todos los candidatos presentados al comprobar que el número de aspirantes coincide exactamente con el de vocalías a cubrir, una circunstancia que convierte automáticamente la proclamación en elección y hace innecesaria incluso la constitución de mesas electorales. Asñí, otro año electoral más, el consenso entre patronales ha zanjado todo el asunto.

La situación reproduce casi exactamente lo ocurrido en los anteriores comicios camerales de 2022, cuando los distintos sectores empresariales alcanzaron acuerdos de consenso que evitaron la votación. A falta de que posteriormente se constituyan los nuevos plenos y se proceda a la elección formal de los cargos ejecutivos, el resultado deja despejado el camino para la continuidad del constructor Javier Vega Corrales al frente de la Cámara de León y del empresario de la automoción Juan José Alonso Martínez en la de Astorga.

En el caso leonés, el nuevo pleno mantiene una amplia representación de empresas y empresarios que ya formaban parte del órgano de gobierno constituido hace cuatro años. Repiten firmas como Tecoi Corte, Votorantim Cementos España -propietaria de Cementos Cosmos-, Alnuar 2000, Diario de León, Geoxa General de Construcciones, Proyectos de Climatización del Norte, Audio Óptica Europa, La Hacienda La Bañeza, Maximino Díez, Hosteleón, Asistencia Montajes y Estudios, Hermanos Suárez Arias, El Corte Inglés, Cepedano Valdeón Asociados, Lorenzo García Blanco, Legumbres Luengo, Piva Motor, Iluminación Cuevas, León Coated Solutions, Caja Rural de Zamora, Unicaja Banco y Banco Sabadell. También mantiene presencia el Círculo Empresarial Leonés (CEL), que en 2022 accedió al pleno a través de León Coated Solutions y vuelve a hacerlo ahora de forma directa como entidad representada entre las empresas de mayor aportación voluntaria.

Sin embargo, sí se aprecian algunas modificaciones respecto al pleno elegido en 2022. Desaparecen empresas que entonces figuraban entre los vocales electos como Desarrollos Leoneses 2014, Desarrollos San Agustín, Eudita Censors Juries, Apícola del Bierzo Sociedad Cooperativa, Grupo Jove, José Manuel Alonso Álvarez, León 3D Impresión o Transleyca, tras la crisis en la que se vio inmersa y su posterior compra por un grupo de Guadalajara.

Por el contrario, se incorporan nuevos nombres como Integra Media Digital, Artiski Producciones Musicales y Culturales, NRC Project, Solidaridad y Trabajo Virgen del Camino, Hives Bio, Guillermo 2011 y Matasiete. También aparece Agazos, que accede a una de las vocalías electas del grupo B.

El peso de las organizaciones empresariales continúa siendo relevante dentro de la Cámara leonesa. Entre los vocales designados por las organizaciones empresariales figuran Hives Bio, Piva Motor, Guillermo 2011, Legumbres Luengo, Matasiete e Iluminación Cuevas, mientras que entre las empresas de mayor aportación voluntaria a la institución se encuentran León Coated Solutions, el CEL, Caja Rural de Zamora, Unicaja Banco y Banco Sabadell. Una de las seis vocalías reservadas a este último grupo queda vacante por no existir más candidaturas que cumplieran los requisitos establecidos.

Astorga, en la línea

La continuidad también marca el escenario de la Cámara de Comercio de Astorga. La candidatura única presentada permite la elección automática de todos los vocales y mantiene buena parte de los nombres que ya integraban el plenario en el mandato iniciado en 2022. Entre los representantes proclamados figuran Francisco Aparicio Álvarez, Construcciones de Arriba Arce, Marquiegui Serrano, Legumbres Penelas, Auto-Mel, Logísticas y Servicios Jáñez, Garate 2017, Telecomunicaciones Los Ocho Caños, Jesús García García, María Concepción Nieto Martínez, Banco Sabadell y Unicaja Banco.

La comparación con la composición anterior refleja igualmente una renovación parcial. Permanecen empresas emblemáticas del tejido económico de Astorga y sus comarcas naturales, como Auto-Mel, Legumbres Penelas, Construcciones de Arriba Arce, Banco Sabadell y Los Ocho Caños, además del empresario Francisco Aparicio Álvarez. En cambio, dejan de figurar nombres presentes en 2022 como Pizarras La Baña, Certitec Consultores Ibérica, Aldaba Consulting, JRL Camino, Blas Fernández o la entonces vicepresidenta Adelina Martínez. Su lugar lo ocupan nuevas incorporaciones como Marquiegui Serrano, Garate 2017, Logísticas y Servicios Jáñez y María Concepción Nieto Martínez, además de la entrada formal de Jesús García García entre los vocales propuestos por las organizaciones empresariales.

Perro Futuro tiene este fin de semana una doble cita con el público leonés. La banda, formada por músicos de El Bierzo y Vigo, actuará este viernes 29 de mayo en La Térmica Cultural de Ponferrada y el sábado 30 en la sala La Cuadra de Carneros, en el municipio de Astorga, dentro de la gira de presentación de su primer trabajo discográfico, ‘Volveremos fuertes’.

El grupo llega a ambos conciertos después de un intenso primer año de actividad en el que ha conseguido acercarse a los 40 directos desde su debut sobre los escenarios en septiembre de 2024, en las fiestas de La Encina de Ponferrada.

Perro Futuro presenta un repertorio formado por dieciséis canciones propias que se mueven entre el rock más directo y los estribillos fáciles de recordar. Temas como ‘Puro Cristal’, ‘Lorenzo en llamas’, ‘Lobo hambriento’ o ‘Rey María’ forman parte de un repertorio que el grupo ha ido consolidando concierto tras concierto.

A ese primer EP se ha sumado recientemente la publicación de ‘El caso de Mark Renton’, grabado en directo durante una actuación en Portugal y que amplía el catálogo de una banda que continúa ganando presencia en el circuito musical del noroeste peninsular.

La formación ha logrado hacerse un hueco en la escena emergente gracias a una intensa actividad en directo que les ha llevado a actuar en festivales, salas y eventos multitudinarios. Entre sus actuaciones más recientes destaca su participación en el Día de Castilla y León, donde ejercieron como teloneros de Mägo de Oz.

El grupo está integrado por los bercianos Diego Amigo, al bajo y voz principal, y Xoan Otero a la guitarra, junto al batería vigués Suso Valcárcel.

La primera parada será este viernes en La Térmica Cultural de Ponferrada, dentro de la programación del Festival Heavy Rock organizado por Dinamiz-ARTj y la Ciudad de la Energía. Reserva de entradas para La Térmica Cultural.

Un día después, el sábado, trasladarán su directo a la sala La Cuadra 1331 de Carneros, en Astorga, donde volverán a desplegar un espectáculo basado en canciones propias y una apuesta clara por la energía del directo. Entradas anticipadas, online.

El PSOE reclama a la Junta de Castilla y León una excavación integral tras los hallazgos arqueológicos de época romana localizados en el solar donde se levanta un nuevo supermercado en la avenida Madrid-Coruña, en Astorga (León).

En un comunicado enviado a los medios de comunicación, los socialistas criticaron este miércoles que Patrimonio se esté limitando a recuperar hallazgos aislados, sin impulsar una excavación en profundidad en un enclave que, a su juicio, podría convertirse “en uno de los descubrimientos romanos más importantes de los últimos años en la provincia de León”.

El origen del descubrimiento se remonta a julio de 2025, cuando durante las labores de ampliación del supermercado apareció de forma fortuita una tumba romana de gran valor arqueológico. Según informó entonces ILEÓN, el enterramiento contenía un excepcional sarcófago de plomo de casi dos metros de longitud, un elemento muy poco frecuente en la Hispania romana y asociado habitualmente a personas de alto estatus social.

Tumba vinculada a la Vía Nova

La tumba fue localizada en una zona vinculada históricamente a la Vía Nova, una de las principales calzadas romanas del noroeste peninsular. Tras el hallazgo inicial y debido a la existencia previa de referencias funerarias en el entorno, el servicio arqueológico municipal trasladó a Patrimonio la posibilidad de que el enclave formase parte de una necrópolis romana.

De acuerdo con la información difundida en 2025, la sepultura estaba construida mediante una cista revestida con ladrillos y cubierta con tejas romanas. Además, algunos ladrillos presentaban decoraciones digitales con círculos concéntricos y aspas, elementos que aportan información sobre las prácticas funerarias de la época.

Sin embargo, el grupo municipal socialista sostiene ahora que, pese a los continuos hallazgos registrados desde entonces y a que desde octubre ya existirían indicios claros de la presencia de una necrópolis, la Junta no ha impulsado una excavación integral que permita documentar y recuperar todo el conjunto arqueológico.

El PSOE asegura haber solicitado “una excavación con la extensión que fuese precisa para no dejar enterrados, sin inventariar o rescatar los enterramientos en este tramo de la Vía Nova”, y considera que el enclave podría convertirse en “el hallazgo patrimonial romano más importante de los últimos tiempos en la provincia de León”.

Silencio de Patrimonio “durante meses”

Los socialistas critican además “el silencio mantenido durante meses” sobre el desarrollo de las excavaciones y alertan del riesgo de que parte de los restos puedan quedar sin estudiar ni documentar. “De dejar enterradas sepulturas sería uno de los hurtos patrimoniales, en cuanto a posible conocimiento, turísticos y documentales, más graves para el presente y futuro de Astorga”, señalan desde la formación.

Tras el hallazgo inicial, el Ayuntamiento de Astorga informó de que la empresa promotora asumiría los costes de las intervenciones arqueológicas necesarias, conforme a la Ley de Patrimonio Cultural de Castilla y León, y que los restos serían custodiados en el Museo Romano de Astorga para su estudio y conservación.

El PSOE recuerda finalmente que Astorga fue capital del Convento Jurídico Asturicense y uno de los principales centros administrativos y de comunicaciones del noroeste romano, por lo que reclama a la Junta “una actuación responsable” para garantizar la preservación adecuada de este patrimonio histórico.

El Cine Velasco de Astorga acoge el miércoles, 27 de mayo, a las 20.30 horas, una nueva cita cinéfila del cineclub 'Luz de cine' dedicada a la obra de Ingmar Bergman con la proyección de Persona (1966), una de las películas más influyentes y enigmáticas de la historia del cine europeo. El ciclo pone así el broche final a la programación del mes de mayo con una propuesta imprescindible para los amantes del séptimo arte y del cine de autor.

Protagonizada por Liv Ullmann y Bibi Andersson, Persona explora los límites de la identidad, la comunicación y la relación entre dos mujeres que terminan fundiéndose emocionalmente en una inquietante simbiosis. La historia sigue a Elisabeth, una célebre actriz que deja de hablar tras una representación de Electra y es cuidada por Alma, una joven enfermera con la que establece una intensa relación durante una estancia junto al mar. A través de silencios, confesiones y primeros planos cargados de simbolismo, Bergman construye un relato psicológico considerado una de las cumbres de su filmografía.

La cinta también arrastra la leyenda de obra “maldita” o inclasificable dentro del cine contemporáneo. Bergman escribió el guion durante una convalecencia hospitalaria marcada por el agotamiento y la presión de su trabajo al frente de la Compañía Real de Arte Dramático de Suecia. Esa situación personal dio lugar a una película concebida desde la absoluta libertad creativa, cuyo hipnótico blanco y negro y su innovador lenguaje visual continúan fascinando décadas después de su estreno.

Hay veces en que se junta la causalidad con la casualidad. Astorga bebe todavía de una tradición cinéfila que explica en parte su cine club: tuvo uno ya en los años setenta, la localidad sumó hasta cinco puntos de exhibición de forma simultánea y su festival de cortometrajes se acerca a las treinta ediciones. Mientras buscaba abrir una librería con música en directo, Alejo Ibáñez se topó con la oportunidad de reabrir una sala histórica que contaba con “una cabina de proyección como la de Cinema Paradiso”. Y llegó la confluencia: la del emprendedor que se afana en mantener abierto el Cine Velasco y un puñado de fieles dispuestos a echar un cable para evitar que vuelva a cerrarse. La conjunción de intereses ha obrado un pequeño milagro en tiempos de preponderancia de las plataformas en torno a televisiones de muchas pulgadas en el sofá de los salones de las casas: formar una comunidad entre butacas en torno a la gran pantalla.

El continente ya invita al heroísmo. El Cine Velasco abrió sus puertas en 1911. Se trata del más antiguo de una localidad que pudo presumir de ser la española con más salas por habitante. “En los años veinte combinada el teatro con el cine mudo”, expone su actual regente. La entrada en escena del sonoro decantó la oferta hacia el séptimo arte. La instalación se sobrepuso luego a distintos avatares. “Se quemó en 1952”, cita Alejo Ibáñez. El Velasco cerró en enero de 2007. Y resurgió de sus cenizas en 2012 a través de la empresa salmantina Proyecfilm, que lo mantuvo abierto hasta 2022, en los últimos compases de la pandemia del coronavirus, según recoge este reportaje de Astorga Redacción. Fue en el verano de 2024 cuando volvió de nuevo a la vida, ahora de la mano de Ibáñez, un leonés de Santa Marina del Rey que estudió cine en Madrid y trabajó en el sector en Alicante hasta que regresó a su tierra. Tras seis meses de búsqueda infructuosa de un local que conjugara libros y música en León capital, se encontró en Astorga con un gigante historia del cine por resucitar.

La historia vinculada al séptimo arte se entrecruza en Astorga con otros nombres: los de los otros cuatro cines (Astúric, Capitol, Gullón y Tagarro) o el de cine-club Jastor (nombre derivado del club Juventud Astorgana), que eligió su junta directiva el 16 de noviembre de 1975 (cuatro días antes de la muerte de Francisco Franco) y echó a andar en los primeros meses de 1976 con la proyección, entonces en el Cine Tagarro, de películas como varias de la etapa mexicana de Luis Buñuel, expone su promotor y primer presidente, José Badal Talens, en un texto publicado por la revista Argutorio. “¿Conoces La naranja mecánica? ¿Y Amarcord?”, recuerda ahora que le preguntaban entonces a Antonio Carrera, que todavía cita otra iniciativa similar que se desarrollaba en un pequeño auditorio de la biblioteca. “Y el chico de Cultura nos esperaba antes de empezar la proyección”, rememora Carrera, cofundador y ahora presidente del Cineclub Luz de Cine, la experiencia en parte heredera de aquella tradición cinéfila.

Fue el 8 de enero de 2025 cuando nació el Cineclub Luz de Cine con la proyección de El 47, película dirigida por Marcel Barrena y protagonizada por Eduard Fernández en torno a un movimiento vecinal surgido en aquella España de la Transición política. “Y hubo 170 espectadores”, resalta Carrera. Luz de Cine nació bendecido por aquel bautismo exitoso, el primer paso de una trayectoria que se ha ido perfilando hasta forjar una oferta ecléctica que da cancha también al cine clásico y al género documental. El primero recupera para la pantalla grande imprescindibles como Nosferatu o Psicosis. El segundo ha acercado a Astorga a cineastas como Gaizka Urresti, autor del documental Eloy de la Iglesia, adicto al cine.

Había necesidad de crear comunidad en torno al cine. Y que el cine fuera también una experiencia comunitaria

Jesús Palmero — Directivo del CineClub Luz de Astorga

La presencia de personas relacionadas con el sector (el cineasta Carlos Iglesias presentó su filme La bala) es uno de los valores añadidos en los que pretende profundizar la directiva del Luz de Cine. “Hay mucha gente en Astorga y en León en general vinculados al mundo del cine. Y la idea es traerlos y que puedan ofrecer una charla y presentar una película”, dice otro de los fundadores y gestores de la iniciativa, Jesús Palmero. La alusión le sirve a Antonio Carrera para citar el nombre de Claro García, originario de Astorga y Premio Goya al Mejor Guion Adaptado en 2015 por Mortadelo y Filemón contra Jimmy el Cachondo. “Tenemos un espíritu de aprendizaje, de conocer aspectos que se escapan en el visionado”, señala Palmero. El coloquio posterior a la exhibición es una seña de identidad del cine club, que ha acabado sustituyendo la presentación previa por una hoja de sala con un breve resumen.

El caso es que el Luz de Cine se ha asentado en apenas un año y medio en torno a una masa social que oscila entre 70 y 90 integrantes, lo que hace viable una iniciativa que ha ido paralela a la resurrección del propio Velasco, proyectos a contracorriente de tendencias globales como el progresivo cierre de salas cinematográficas en un medio rural que se despuebla. ¿Cuál es la receta? “El principal estímulo es el precio. Hace 50 años el cine era un espectáculo de masas porque tenía un precio irrisorio”, responde Alejo Ibáñez (también implicado en el Luz de Cine), que ha apostado por establecer “precios populares”: 6 euros la entrada general y 5 euros acogiéndose a descuentos. El cine club ha fijado para sus socios un paquete (por 30 euros al trimestre pueden disfrutar de tres películas al mes) y un donativo a precio de mercado para el resto.

El Velasco y el Luz de Cine se retroalimentan. “Nosotros vimos que había que ayudar a Alejo a que no volviera a cerrar el cine”, apunta Palmero. Las proyecciones del cine club se han encajado los miércoles, el día libre de una oferta multidisciplinar que incluso incluye retransmisiones de ópera. Y el Velasco se ha convertido en un aldabonazo contra la resignación, una enmienda a los discursos que desaconsejaban al promotor la reapertura por parecer un Quijote contra los molinos de viento que dictan el movimiento de las tendencias. “A mí las cuentas me salen”, opone quien se encontró con un viejo proyector y ya va por su segundo empleado. Y el espacio ha recuperado una esencia que trasciende lo cultural. “Había necesidad de crear comunidad en torno al cine. Y que el cine fuera también una experiencia comunitaria”, sostiene Palmero. “Queremos que la gente vuelva al cine. Y que el cine sea un lugar de encuentro”, abunda Carrera.

Con año y medio de recorrido, el Cineclub Luz de Cine es una referencia que va más allá de Astorga hasta implicar a poblaciones del entorno, desde la Maragatería y la Cepeda hasta llegar incluso a La Bañeza, en una provincia que se fue quedando sin oferta de clásicos con el cierre de salas alternativas y la desaparición de la filmoteca de Caja España hasta dejar durante años a 'El cine de los Capuchinos' del Teatro San Francisco de León como el último refugio para los cinéfilos. Y no para en verano, conscientes sus rectores de que la época estival es propicia para los oriundos que regresan por vacaciones. “La media de edad del cine club es alta”, indica Ibáñez, quien reconoce como “un público perdido” para las salas el que va desde la preadolescencia hasta los 30 años de edad.

Ahora con 24 años de edad, Jaime San Martín todavía recuerda cómo el cine se convirtió en un “ritual de fin de semana” durante la adolescencia, ya fuera con amigos o incluso en solitario en Astorga. “Me enganché por los superhéroes”, pone en perspectiva quien luego marchó a estudiar música a Pamplona, donde amplió el radio hasta acostumbrarse a ver “tres, cuatro o cinco películas a la semana, y muy variadas”. Todavía estaba fuera cuando en 2022 el Cine Velasco cerró sus puertas para un adiós que acabó siendo un hasta luego. “Ya estaba acabando la carrera cuando se produjo la reapertura”, cuenta este joven que empezó colaborando en la ejecución de los carteles anunciadores de las películas del Luz de Cine y ahora ya forma parte de la directiva del cine club, por la que también pasaron otros fundadores como Almudena Botas y Lucas Fraile, y que actualmente se completa con Olga Castillo, Isabel Álvarez, Toñi Reinares y Beatriz Ojanguren.

En una provincia que padece la fuga de talentos, Alejo Ibáñez y Jaime San Martín son el ejemplo contrapuesto de leoneses de la diáspora que regresan a su tierra hasta implicarse en una iniciativa que ha consolidado una oferta cultural de primer nivel. La confluencia necesaria para lanzar la actividad convive con la configuración de un cartel variado que hace hueco al cine mudo, el blanco y negro y la versión original subtitulada, también con la participación de los propios socios a través de votaciones “con un planteamiento muy democrático”, subraya Palmero. “El blanco y negro no es un hándicap. El mayor hándicap es la versión original”, añade para contraponer la demanda de esta fórmula por parte de alumnos de la escuela de idiomas. “Es un tema divisorio. Hay gente que no quiere leer subtítulos. Y otra gente que dice que, si la película está doblada, pierde originalidad. Nosotros intentamos que haya un equilibrio”, aporta San Martín.

Ahora que incluso ya ha dado una vuelta al calendario de las estaciones con los cuentos del francés Éric Rohmer, el Luz de Cine ya ha visto incluso algún día colgar el no hay billetes en el Cine Velasco, que cuenta con 165 butacas. Alejo Ibáñez confía en ir sumando más socios para asemejarse a experiencias similares ya asentadas en lugares como Benavente (Zamora) o Palencia. “Se ha generado un público que es consistente. A ver si la gente joven se va enganchando”, suspira Jaime San Martín. “Fue una idea loca de unos pocos que ha salido bien”, resume Antonio Carrera, mientras Jesús Palmero, profesor en León y editor del sello Marciano Sonoro, hace piruetas en su propio calendario vital con una máxima: “Los miércoles son sagrados”. Y es que podría decirse (y titularse) que en Astorga los miércoles, milagro.

La Guardia Civil de León ha detenido a un hombre e investiga a una mujer por un presunto delito de tráfico de drogas, y ha desmantelado con ello un punto de venta de sustancias estupefacientes en Astorga.

La actuación ha sido desarrollada por efectivos de la Unidad Orgánica de Policía Judicial de la Comandancia de León dentro de una investigación centrada en la venta de droga a pequeña escala en la zona del Órbigo.

Las pesquisas de los agentes del cuerpo de seguridad rural del Estado comenzaron después de que éstos detectaran desplazamientos frecuentes de consumidores habituales desde distintas localidades hacia un domicilio concreto de Astorga.

Tras varios días de vigilancia, la Guardia Civil confirmó que muchos de esos trayectos finalizaban en la misma vivienda, por lo que se solicitó autorización judicial para proceder a su entrada y registro al sospechar que podría tratarse de un punto de distribución y venta de droga.

Durante el operativo, autorizado por el Tribunal de Instancia e Instrucción número 2 de Astorga, los agentes localizaron e intervinieron 2.750 gramos de cannabis, 27,6 gramos de hachís, 22 gramos de cocaína y 350 gramos de una supuesta sustancia de corte, además de útiles para el pesaje y distribución de droga y dinero en efectivo.

Las diligencias instruidas, junto con el detenido y los efectos intervenidos, han sido puestos a disposición judicial y las sustancias aprehendidas fueron remitidas al Área de Sanidad de la Delegación del Gobierno en Valladolid para su análisis y pesaje oficial.

En el operativo participaron también agentes de la Unidad de Seguridad Ciudadana (USECIC) y del Equipo de Delincuencia Organizada y Antidroga (EDOA) de la Comandancia de la Guardia Civil de León.

Los primeros hospitaleros voluntarios chinos vinculados al Camino de Santiago ya han comenzado su labor en la provincia de León gracias al acuerdo de cooperación cultural establecido entre el Camino Francés Federación y Beijing Camino International Cultural Exchange Center.

En un comunicado, la entidad jacobea española ha explicado que los voluntarios han sido recibidos en el albergue de peregrinos públicos de Ponferrada San Nicolás de Flüe y en el albergue de Astorga Siervas de María.

Son los primeros del Camino Francés en recibir hospitaleros procedentes de China dentro de este nuevo programa internacional de voluntariado jacobeo; aunque próximamente también se incorporarán nuevos voluntarios al albergue de Estella-Lizarra, en Navarra.

Los nuevos hospitaleros se han incorporado desde primera hora de la mañana de este sábado a las tareas cotidianas de los albergues, con una actitud especialmente participativa, cercana y atenta con los peregrinos.

La llegada de estos hospitaleros es fruto directo del protocolo de colaboración firmado meses atrás entre ambas entidades tras el viaje institucional y cultural realizado por asociaciones integradas en Camino Francés Federación al país asiático.

Este año serán cerca de veinte los voluntarios chinos que participarán en el programa, con turnos quincenales en distintos albergues del Camino Francés.

Todos ellos asumirán de manera altruista un servicio gratuito de hospitalidad y ayuda al peregrino, colaborando en la vida diaria de los albergues y compartiendo experiencias humanas y culturales con personas llegadas de todo el mundo.

El programa prevé una segunda fase de expansión para el próximo año, en la que el número de voluntarios podría alcanzar ya las 45 personas distribuidas a lo largo de distintos puntos del Camino Francés.

El interés por el Camino de Santiago en China no deja de aumentar en el país asiático. Los peregrinos chinos ya se sitúan entre las nacionalidades más presentes en las rutas jacobeas, y cada vez más ciudadanos del país muestran interés no solo en peregrinar, sino también en contribuir con sus tradiciones.

Desde Camino Francés Federación se valora especialmente el papel de los albergues leoneses como puerta de entrada de este proyecto internacional. Tanto Ponferrada como Astorga se consolidan así como referentes dentro de una red de acogida tradicional que continúa despertando interés mucho más allá de Europa.

La Policía Nacional ha detenido en Cornellà de Llobregat (Barcelona) a uno de los supuestos autores del hurto de varias piezas en una joyería joyas de la ciudad leonesa de Astorga, un delito cometido por dos personas que actuaron de forma coordinada y que ya habían sido plenamente identificados por los investigadores.

El arresto es fruto de una investigación desarrollada por el Grupo Operativo Local de la Comisaría de Astorga, que se activó tras tener conocimiento del robo y que permitió esclarecer los hechos en pocos días, según ha informado este jueves la Policía Nacional en un comunicado.

El hurto se produjo en una joyería de la localidad maragata, donde los dos implicados lograron sustraer diversas piezas en una actuación conjunta previamente planificada. Desde el primer momento, los agentes centraron sus esfuerzos en la identificación de los autores, considerados delincuentes itinerantes especializados en este tipo de delitos. Como resultado de la investigación, los agentes lograron identificar a los dos sospechosos, sobre los que se estableció una orden de búsqueda.

La operación ha contado con la colaboración de distintas unidades policiales de varias provincias, en un dispositivo que implicó un importante despliegue de medios humanos y operativos. Esta coordinación interterritorial resultó clave para localizar a uno de los investigados fuera de Castilla y León.

Finalmente, uno de los supuestos responsables fue detenido días después en Cornellà de Llobregat, en la provincia de Barcelona, en el marco del atestado instruido por los hechos ocurridos en Astorga. La Policía Nacional ha destacado la cooperación entre distintas comisarías como elemento determinante para lograr el arresto.

La investigación continúa abierta para esclarecer completamente el caso y determinar la participación del segundo implicado, que permanece en búsqueda policial.

La Central Sindical Independiente y de Funcionarios (CSIF) denuncia el retraso del inicio de las obras de la futura oficina de empleo en Astorga, que se ubicará en el antiguo colegio Leopoldo Panero, y el “exilio forzoso” de usuarios y funcionarios a la oficina existente en La Bañeza.

El sindicato, en un comunicado, lamenta que la solución a las “graves deficiencias estructurales y de insalubridad” de las actuales dependencias de la calle Juego de Cañas, que llevan cerradas al público casi un mes, no se acompasen con la habilitación de la nueva sede prometida por la Junta de Castilla y León para albergar tanto la oficina de empleo autonómica del Ecyl como el Servicio Público de Empleo Estatal (SEPE). El sindicato independiente exige que se ejecuten las obras la nueva oficina y que, mientras, se dé una solución provisional digna al servicio que evite el desplazamiento de la población y de los empleados públicos.

Hay que recordar que la Junta de Castilla y León anunció en enero de este año la ejecución de obras para la nueva sede de la Oficina de Empleo de Astorga con una inversión de 1.173.022 euros. El plazo de ejecución anunciado era de 10 meses, lo cual supondría, si se cumplen los plazos, que debería finalizar al término de este mismo año, pero la oficina antigua se ha cerrado hace ya un mes, certifica CSIF.

Esa nueva sede se ubicará en la antigua Residencia Juvenil Leopoldo Panero, situada en la plaza Arquitecto Gaudí, nº 3, en un inmueble afecto a la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte. Según la informació facilitada entonces, la nueva estancia triplicaría el espacio actual, resolveríalos problemas de accesibilidad y ofrecerá unas instalaciones dignas tanto para los trabajadores como para los más de 3.400 usuarios que atiende cada año. Sin embargo, en todos los meses que faltan todos ellos deberán por ahora trasladarse a la ciudad de La Bañeza.

CSIF se toma esta siruación como un “abandono institucional que sufre Astorga en este asunto”, tras meses de promesas y una licitación millonaria que “no se ejecuta”. Recuerdan que el pasado 18 de noviembre de 2025 mantuvo una reunión con el delegado del Gobierno en Castilla y León, Nicanor Sen, para exponer las insostenibles deficiencias de la actual oficina del SEPE y e Ecyl: falta de espacio, nula privacidad, problemas de accesibilidad (solo escaleras), humedades, baños inutilizados y un persistente olor a gasoil que, a día de hoy, ha obligado a su cierre.

El Cine Velasco acogerá este miércoles 13 de mayo, a las 20.30 horas, la proyección en versión subtitulada de 'Cuento de primavera', la película con la que el director francés Èric Rohmer rindió homenaje a esta estación del año en 1990. La cita forma parte del ciclo dedicado a los cuentos estacionales del realizador galo organizado por los socios y socias de Luz de cine, que desde el pasado verano vienen recorriendo las cuatro estaciones a través de la filmografía del cineasta francés.

La película propone un juego sutil e inteligente sobre la inestabilidad de los sentimientos mediante una trama aparentemente sencilla, aunque cargada de profundidad, en la línea del estilo narrativo característico de Rohmer. 'Cuento de primavera' sigue la historia de Jeanne, una joven profesora de Filosofía que, tras acudir a una fiesta, acepta la invitación de su nueva amiga Natasha para pasar la noche en su casa de campo. Allí ocupará la habitación del padre de Natasha, convencida de que este apenas frecuenta la vivienda desde que mantiene una nueva relación sentimental, aunque la situación cambia inesperadamente a la mañana siguiente.

Con guion y dirección de Èric Rohmer, la cinta está protagonizada por Anne Teyssèdre, Hugues Quester, Florence Darel y Eloïse Bennett. La sesión servirá además para celebrar una primavera “húmeda y repleta de vida”, en una nueva propuesta cinematográfica que acerca al público una de las obras más delicadas y reflexivas del cine francés contemporáneo.